浅析鲁迅小的创作特征(新).doc

辽大毕业论文 浅析鲁迅小说的创作特征 专业：汉语言文学 姓名： 单位： 考号： 电话： 邮编：123213 浅析鲁迅小说的创作特征 鲁迅的一生创作了多种形式的作品。单就小说创作来说，打破旧套、大胆创新，写真人实事、抒发真情实感，着力于对人物的刻划，更强调神似，以形突出神，以小表现大，博采众长，自成大家。鲁迅的小说，字字珠玑，篇篇精品，有着独特的创作特征。 一、塑造农民形象时，既写他们物质上的匮乏贫困，更侧重写他们精神上的痛苦麻木。 小说的创作，离不开人物的塑造，人物塑造的成功与否，直接决定着作品的优劣。鲁迅小说对农民形象的塑造，具有典型性。通过对不同社会环境、不同性格农民的描写，展现他们物质上的匮乏贫困，更深一层的是精神上的痛苦麻木。 1、《阿Q正传》中对阿Q这一典型农民的塑造。 ? 《阿Q正传》是鲁迅辛亥革命解剖“国民性”、塑造典型人物。批判了辛亥革命的不彻底性，更重要的是，在这部小说中塑造了阿Q这样“一个落后的不觉悟的农民”典型，地画出了半封建半殖民地“国民的灵魂”，Q的‘精神胜利法’是整个国民劣根性的集大成者”（1）。 阿Q究其本人是社会最下层的受苦农民，他思想落后、不觉悟，精神几近麻木状态，认识不到导致他穷困被欺的根源。他对革命缺乏正确的认识，以为革命就是“我要什么就是什么，我喜欢谁就是谁”尼姑庵龙牌砸，把辫子盘到顶上而已。“精神胜利法”，长期受封建思想的毒害辛亥革命的不彻底性资产阶级他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：‘老爷！’......”描写鲜明的对比旧中国广大农民所经受饥荒、苛税、兵、匪、官、绅的种种重压，他们身心所受的痛苦摧残。 二、变中国小说重故事情节的纵剖面顺序结构为重人物刻画和主题表达的横断面结构。 鲁迅的小说常是截取生活的一个或几个场景、片断连缀而成，这是小说结构形式的重大革新。鲁迅小说的结构形态虽多种多样，但归纳起来，大体上可分为两大类：一类是以《药》、《肥皂》、《离婚》、《风波》等为代表，它们在主人公一生中截取一个独立的镜头，在单一的时间、场景和事件中去展示人物的性格，描绘人物之间的关系和冲突，从而展示了一个深刻而独立的主题；另一类是以《故乡》、《孔乙己》、《祝福》、《阿Q正传》、《伤逝》等为代表，选取人物悲剧经历中的几个关键环节，组成几个在纵向上缓慢发展的横断面。 1、重人物刻画的横断面结构。 “鲁迅借鉴西洋技巧，吸收本国传统的技法，目的都在于塑造性格。人物不同，表现手法也在发展”（2）。在着力刻画人物的小说中，鲁迅注重从人物性格的要求出发，采用以横断面刻画人物的手法。如《离婚》写的是爱姑与以七大人为首的封建势力的面对面斗争的场面。作者并没有较多地叙述爱姑跟“老畜生”“小畜生”的斗争，而仅仅选择了她去庞庄请七大人评理的前后很短的时间，把过去的行动穿插在对话中，描写她如何从泼辣、勇敢走向胆怯、妥协的心理历程，突出了爱姑自身的性格特点，从而揭示了中国农村妇女的局限和弱点。在未到庞庄之前，她发誓：“七大人也好，八大人也好，我总要闹得他们家败人亡！”到船一靠岸，爱姑跨进黑油油的大门时，都不敢看坐在桌边的船夫和少年，而“只是溜了一眼”。当有人搬出年糕汤来时，她显得“越加局促不安起来”，接着，她看到七大人的派头咄咄逼人。尽管如此，她仍勇敢地向他诉起苦来。这时七大人对她看了一眼，慰老爷仰着脸，尖下巴少爷“必恭必敬”地附和着。于是，爱姑才觉得自己是“完全孤立”了，可她“在胡里胡涂的脑中，还仿佛决定要作一回最后的奋斗”。她继续诉说下去，看见七大人“忽然两眼向上翻，圆脸一仰，细长胡子围着的嘴里同时发出一种高大摇曳的声音来”，便噤若寒蝉，“仿佛失足掉在水里一般，但又知道这实在是自己错”。至此，她完全没了主意，认为“大势已去，局面都变了”。最后，她不但同意了七大人不公平的解决措施，而且还谢了慰老爷，先前的倔强劲在这时已荡然无存了。作者将爱姑的性格放在了特定的场面，在很短的时间内，围绕“离婚”这一件事，淋漓尽致地描述了她由泼辣、大胆走向胆怯、妥协的心理历程。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 2、重主题表达的横断面结构。 “有了新颖的题材，决定了主题思想，如果没有适当的形式可以运用，就难以写成深刻生动的作品。”（3）鲁迅小说创作从主题出发选择结构形态，这是其作品的又一大特色。 如《药》的深刻主题是通过描写它的结构形态表现出来的，具体表现在明暗两条线的运用上。明暗两线以“人血馒头”为引子，交叉结合在一起。作者主要篇幅是明线似的描写，先写华老栓在秋天的后半夜里带着多年积蓄的洋钱去买药；然后写他得到了“人血馒头”后，“仿佛抱着一个十世单传的婴儿”似的，“要将这包里的新生命移植到他的家里，