退思园分析.pptx

一、植被组织1、总体布局内层中层外层（1）外层：在园区外围布置较多高大乔木，使内院形成较为完整的空间。当从园内向外看时，也可形成林木向外无限延伸的广阔之感。（2）中层在园区中层以相对低矮的乔木和灌木为主，形成多层次的外部空间。（3）内层：环水的植被类型均为藤蔓、垂枝类植被,以及小型灌木,增加驳岸的生动,水中植有少量睡莲,丰富水景层次。2、树木种植形式 园中植被主要以丛植的形式种植，局部有对植、孤植等其它形式。使得大乔木、小乔木、大灌木、小灌木等形成不同的空间层次。二、建筑布置与造型1、退思园整体布局结构 退思园占地九亩八分,小而精巧。与一般私园“前宅后院”的布局不同,采取“西宅东园”的结构。第一跨桥厅、茶厅、正厅,雕梁画栋,组成重大礼仪接待处;第二跨主要是居住部分,两楼两底“蜿乡楼”是主人居处,楼南平房则为厨房及仆人居处;第三跨一处庭院,是住宅与花园的过渡区,亦兼作小姐闺房,其中船厅与花园内“闹红一柯”两船舫一旱一水,在园林中实为罕见;再东去才是小而精巧的内花园—退思花园。整个宅院布局紧凑,可分可合,分时各成院落,合时浑然一体。2、退思花园内建筑布局 退思花园为整个宅院的精华。设计取意“琴、棋、书、画”,于“琴房”中抚琴,“眠云亭”中对弈,“辛台”中苦读,“揽胜阁”中入画。更有退思草堂坐北朝南,为全园主厅,鸳鸯厅型制,出挑平台,似浮于水面,于此观景,四周景物徐徐展开,恰似欣赏一长轴山水画卷。 水香榭、退思草堂、辛台、琴室是偏正南北，其他建筑都非正对，这样打破建筑与水体的生硬关系，建筑本身也活泼起来，如随水流而婉转。南立面的建筑组群，辛台、天桥、菇雨生凉地形上虽无高差变化，建筑却高低错落有致。辛台，天桥两层，前“闹红一舸”低矮，旁“菇雨生凉”亦姿态低平；辛台底层东岸假山耸峙，从退思草堂观此，辛台掩于 5 m 的峰石之后，实则显虚；峰石高耸于天桥之前，虚则显实，楼上北向敞轩，三面有栏无窗，可饱览北面风景；辛台和天桥同为两层，一个体实，一个体虚，立面构图虚实相生。3、退思花园内的建筑造型 退思草堂是园中重要建筑，歇山瓦房，前有月台，临于水岸，体积较大，无论在位置、体量、建筑等级方面退思草堂都很气派，以草堂为名，则是园主退隐但又不甘于默默无闻，仍追求体面的生活和进取的愿望，退隐之心只是情趣的一种标榜。4、退思花园内建筑的处理手法 临——退思草堂，位于内院北侧中心，是园中主题建筑，堂前有平台伸入水中，面南眺望，水面宽阔，亭台倒影，景色如画；菰雨生凉轩，形体较为厚实，临水面有长窗疏栏；琴房，位于三曲桥东侧水边，前临水，后拥翠，近服饰小桥碧水，远仰关假山亭子。 凌——水香榭，位于池水西岸，南北曲廊的中心，三面环水，底层架空。 进——闹红一舸，位于池水西侧，水香榭之南，此石舫由湖石托起，半浸水中，水流穿越湖石，有行云流水，小舟荡漾之感。 退——眠云亭。位于池水西岸退后于假山之巅，亭下湖石迭起。 隔——辛台、天桥，二者与水面之前隔着假山与石台，化解了与闹红一舸的过近距离，增加了景观的层次。三、重点地段空间意境1、闹红一舸 “退思园”东花园池水中部西岸，有一条可见大半船身的石舫，仿佛刚刚驶进那碧波荡漾的湖面，欲向东岸行去。该舫取名“闹红一舸”，很有日常生活情趣; 石舫前部和船舷两侧贴着比作浪花的太湖石，大有劈波斩浪、勇往直前的样子，似乎淡去了 “渔隐”情致，而有一种“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的进取情怀。2、旱舫 “退思园”中有一旱舫也被造得别出心裁: 船的所在地是中庭，庭院的地面用鹅卵石、砖瓦、碎石等铺成非常平整而美丽的图案，可比喻船的航行前程似锦、如履平地。 在旱舫前方，地面有一小块用石块和泥土垒起的高地，上面种有树木花草——十分像一个生机勃勃的岛屿——那应该是主人内心希望看到的近在咫尺的胜利彼岸的象征。这与其说是属于“退”的实在表征，不如说是“进”的含蓄表达更好。四、灰空间 退思园中，灰空间曲折多变，成了场地中形态变化最丰富的空间。灰空间在外部空间中起到了连接、分隔、分割等作用。 退思园中的灰空间是既可以进行静态观赏又可以进行动态游览的一类空间。灰空间与外部空间、内部空间是相互交错、融合的。灰空间作为园林中主要的停坐点，成为静态视线主要的出发点，与外部空间形成的视线比例关系；同时二者共同构成全园的游览路线，共同控制着园林中的游览节奏。美秀美术馆MIHO MUSEUM 传统语境传统语境（一）曲径通幽美术馆的入口只有一条路，要到达美秀美术馆，需要走过一条两旁布满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再穿越山洞，走入一条能够将我们引领至另一个世界的隧道，横过一座反悬索天桥，方可到达这个人间天堂，有“曲径通幽处”之意味。传统语境（一）曲径通幽美术馆的入口只有一条路，要到达美秀美术馆，需要走过一条两旁布满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再穿越山洞，走入一条能够