迈克尔格雷夫斯2.ppt

大师赏析 ------迈克尔格雷夫斯 姓名：路涵 班级：建筑13 学号：1311620122 简介 Michael Grave出生于1934年，在辛辛那提大学毕业后，又在哈佛大学获硕士学位。1960年获罗马奖后又在罗马美国艺术学院留学，1962年开始在普林斯顿大学任教，1964年在该地开设事务所，1972年成为该大学教授，此外还在加利福尼亚大学任教。 是“纽约五（NYFive）”的成员之一（彼得?艾森曼、迈克?格雷夫斯和理查德?迈耶、查尔斯.瓦格斯梅、约翰.海杜克）。格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。其早期之作品受到立体主义及现代建筑运动柯比意的影响，带有比较明显的现代主义风格。后来渐渐地对现代主义建筑的单一形式产生厌倦，格雷夫斯潜心研究历史风格，向往古希腊、古罗马的艺术，使自己的理想化的“白色”建筑设计染上了鲜明的新历史主义特征。迈克尔·格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅、和佛罗里达天鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。 除了在建筑领域，格雷夫斯在家具设计、茶具设计、壁画等方面也颇有成就。 主要思想 风格发展 20世纪60年代前后：早期现代主义建筑的复兴者 20世纪70年代中期：开始摆脱正统现代派建筑，找寻怎样表达人类传统与大自然之间的和谐 20世纪70年代末：由文艺复兴的手法主义阶段转而接近“新理性主义” 20世纪80年代：重要作品形成时期，尊重地方文脉特色，地理环境，“对于不同的问题有不同的答案” 20世纪60年代前后 由于喜爱柯布西耶早期由内及外的白色建筑 ，形成了“纽约五”，即所谓的“白社”，被认为是“国际式”建筑的复兴。 与早期现代派简单明确的结构相反，格雷夫斯考虑空间多重层次、穿插叠加的结构体系以及其所表现的象征性。这个时期的作品还酷似荷兰风格派建筑师里特维尔德的施罗德住宅。此时，立体主义、构成主义、风格派艺术和早期现代主义建筑集合都在格雷夫斯身上所表现出来。 色彩方面，在建筑内外均喜用柔润浅色调，在白色主宰下，用淡蓝、浅粉、淡橙、浅绿等色。 喜爱钢管栏杆、框架、螺旋梯、异型窗和门洞窗，很少照顾四周环境因素 汉索曼住宅 人们通过三个层次进入住宅，住宅内又上下前后分为若干个层次。人们首先遇到的是一个强化的入口，一个钢管弯成的门架。由门架的二楼向前直伸出一跑楼梯，人们上了楼梯在二层楼的高度上穿过门架进入“疏松立方体”，开始了第二个层次。天桥将宅地上的小溪、树叶融汇在住宅的虚体之中。 住宅的底景是格雷夫斯自己画的壁画，壁画的构图和设色与住宅的布局相呼应。住宅内部四通八达的流动开敞式空间，明显带着早期现代主义小住宅的特色。 20世纪70年代中期 格雷夫斯开始反对现代主义认为的“超越历史、超越地域、纯功能的抽象形式最能反映真理”以及在不同国度、不同时代中寻求永恒的观点。致力于寻找表达人类传统与大自然之间的和谐方式。 格雷夫斯说：要尊重当地建筑“它自身的源泉”。 库克斯住宅 从院中进入住宅，住宅入口在横轴轴线上，轴线由一个纵深的长厅形成，双层高的厅中有两道架空天桥，横跨长厅构成了三个天井，每个天井都有采光天窗。厅的左面有一道玻璃砖块隔墙，里面是起居室。 起居室有一个大壁炉立在双层高的采光天井中，因此楼上的卧室可以分享壁炉，也可俯览楼下起居室的一切。壁炉之上采光天窗的光线可照进二楼卧室并通过天井照进底层。 20世纪70年代末 建筑带有浓厚的乡土气息，由文艺复兴的手法主义阶段转而接近“新理性主义”。 格雷夫斯对建筑造型贯穿着“形性相同”的思想，就像古希腊文化艺术与建筑中贯穿的一样。立面造型中暗含人、人体或人的面孔，有时更像一个面具。将拟人的方法，用在“复合的表达中”。 假日住宅 住宅当地盛产木材，房屋多为原木所造，这样建筑不仅与自然环境，也与当地的人文环境很好的结合在一起。 建筑外墙采用了当地原木屋的木质构造，但并不是简单的照搬，而是在一个更古典的组织形式下重新阐述了格雷夫斯对当地地方性、乡土性的理解。坚实的木基础和大地之间存在着视觉联系，使建筑看起来就像从土地中生长出来一样。在基础的上面，建筑形式也与周围的风景极为相似，并且富有变化感。 20世纪80年代 建筑和周围已有的建筑“对话”，反映所处地区的地理文脉特色。 地方特色代表着当地的文化、历史和社会，应该珍视。 建筑平面正方形，和街区轮廓相同。交通枢纽在平面的中央。 大厦和四周建筑群相融，宏伟的体量毫不贬低它的四邻建筑。 格雷夫斯风格的“古典柱”的变形出现在主立面的中段，它既夸大了大厦