钢的琴 电影赏析.ppt

《钢的琴》 导演: 张猛 编剧: 张猛 主演: 王千源 秦海璐 张申英 田雨 国永振 剧情： 《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段感人至深的亲情和友情。 陈桂林; 一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影。在他的身上，体现出中国工人的一些突出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。也是这些特点在时代发展改革而来之时，让他们一度感到茫然无助和无所适从。他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽强生存的精神源泉。他的忽悠能力。反观陈桂林想向姊姊借钱时，只见他跟着数落姊夫：「你首先就得解放思想，解放完思想才能解放自我…」，然而，侃侃而谈的陈桂林不也是拉不下脸而顾左右言他，宁可照顾人也不愿给人添堵的东北爷儿们形象尽现其中。“我爹给我起这名，陈桂林，就是希望我能像桂林山水一样，甲天下。没想到夹生了。”这个背着油头，蓄着胡子的中年男人，曾有过或者一直有着一腔抱负，最终完成了“造钢琴”这件能事儿。 淑娴：这个豪爽大气又温柔体贴的东北女人，执着得爱着老陈，却也还保有自己的底线。虽然时运不济，下了岗，却也乐观得靠自己的嗓子吃饭，而没有像别的女人靠着男人或者自己的身体。他曾经以为淑贤会一直在身边支持他而忽略对她的照顾和关怀，却发现，任何女人都是需要理解与呵护的，情感是需要双方共同维护和经营的。所以他原谅了淑贤也原谅了自己的朋友。 1、固定机位+固定人物? 开头一个固定仰角机位，两位主角中心站位，对比异常强烈，车站的遮雨棚两侧扬起，好像是主角背后的翅膀，男人一侧的车棚是破碎的，女人一侧的车棚是完整的，男人一边是废墟，是旧工业时代的远去，女人一边是砖房，是新时期拜金风潮的涌入，两人的衣着一旧一新，男人手里是手风琴，背后是助力车，女人身上是时髦的大衣，挎包，两人的格格不入顿时凸显出来。在两人你一言我一语的对话中，一直是固定机位，正因为镜头中包含如此多的元素，才让观众避免了乏味。? 2、固定机位+歌舞? 偷钢琴路上的送货车上，人们连笑带唱，又是固定机位，表情动作都很夸张，给人歌剧一样的感觉，让情节的叙述鲜活起来，也调动了影片的喜剧气氛。萧索破败的背景加上滑稽幽默的歌舞逗弄，产生了非常强烈的对比效果。? 歌厅那一段也是如此，固定机位给男主独唱，歌曲高潮处简单一切镜头，固定机位给群像合唱，再切，固定机位给群舞，固定机位给正景群像，又是连笑带唱，又是歌声表情动作夸张，人物横排无遮挡关系，切，固定机位给侧景群像，还是连笑带唱，还是歌声表情动作夸张，还是人物横排无遮挡关系，无论是站位还是角度都是仔细斟酌过的，不是简单切换敷衍了事。最后歌曲结束时，人物不动，机位缓慢平移，横着扫过，依次给所有人物面部特写，又夸张了一遍表情。? 3、固定机位+顶光? 偷钢琴之后的月下独奏更是奇葩，场面全黑，只有顶光，色彩明丽，雪花飘落，旋律悠扬，超现实浪漫主义风格，很唯美。? 在炸烟囱之后也有一段相照应的，男主女主在画面中央，固定机位，背景全黑，唯有两束顶光，分别给男主女主，男主坐，手风琴，冷色调，女主站，小脚步，暖色调。同样的超现实浪漫主义风格，唯美ing 4、横向平移机位+固定人物? 给人送葬的一段，用的是缓慢的平移机位，镜头从一个个演奏者划过，背景是钢厂的冷却塔，演奏的是俄罗斯的悲伤风格的三套车，在突兀地传来画外音之后，变为欢快的步步高，镜头缓慢平移最终定格在灵棚上，欢快的乐曲和葬礼的悲伤格格不入，让人哑然失笑。这种平移镜头真是用到了极致。在之后有一段婚礼，跟最初的葬礼对比强烈，还是机位平移，先扫过乐队，再扫过男主女主，再给群像，最后给新郎新娘，点名婚礼主题，跟葬礼的顺序一摸一样，唯一不同的是演奏的乐曲，葬礼最后镜头给的是灵棚，点明葬礼主题。 6、固定机位+横向移动人物? 找坏小子寻仇一段，固定机位，背景是钢厂，徐徐驶过的火车，人物骑着摩托车走过。虽然机位不动，画面的层次感却很强，纵向按照离镜头远近有四个层次，最远处的钢厂，稍远处的火车，更近些的骑摩托车的人物，最近的路标和警示牌，远远近近错落有致，机位不动，却把画面纵向层次拉开了。横向按照物体运动速度不同有三个层次，最远处的钢厂和最近处的路标警示牌不动，火车缓缓移动，摩托车较快移动，快快慢慢错落有致，机位不动，却把画面横向层次拉开了。? 主题分析：影片其