镜头组接和场面调度.ppt

第五章 第四节 镜头组接和场面调度 镜头组接的原则 场面的转换 场面调度 一、镜头组接的原则 （一）镜头的组接要符合逻辑性 （二）景别的过渡要自然 1、景别要有较大的差别 2、景别差别不大的时候，尽量改变机位 （三）动接动，静接静，动静结合要过渡 （四）光线、色调的过渡要自然 （五）遵循镜头调度的轴线原则 1、轴线是什么 指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。 实际指：人物间视线、相关交流、运动方向关系所构成的一条无形状的线条。 2、轴线的种类：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线 （1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。 （2）视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。 （3）运动轴线 人物运动的一条轨迹线。 3、轴线原则 规定摄像机拍摄方向限制在轴线(被摄体)的同一侧。 轴线的意义在于轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。因为镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动方向关系。 合理越轴的方法： （1）插入间隔中性镜头，缓和视觉跳跃感 （2） 向观众交代出轴线变化的过程 （3） 强烈运动的画面，使观众对方向的注意力减弱 （4）利用主观镜头 5、机位分布三角形原理 按照轴线调度原理，我们通常在关系轴线的一侧设定机位，这些机位的连线又通常可以构成一个底边与关系轴线平行的等腰三角形，这就是镜头调度中的三角形原理，又可称作机位的三角形布局方法。 对于一条轴线来说，可以有两个机位三角形。 （1）外反拍三角形布局 特点： a.镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果。 b.靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表现为正面。 （2）内反拍三角形布局 特点： 从内反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物分别出现在画面中，视线方向各自朝向画面的一侧。每个画面中只出现一个人物，常用近景别。能够起到突出的作用，引导观众视线，用以表现单人形态和对白等。 （3）平行三角形布局 特点： 这种布局常用于并列表现同等地位的不同对象，被摄人物画面结构相似，客观上来讲对二者就公平看待，等量认同的心理感觉。 二、 场面的转换 转场：为了使不同场景的画面组接在一起时具有逻辑的和视觉心理的连贯性而采用的一定的组接方法。 （一）划分场景的依据 1、以时间划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明显不同的特征。 2、以空间划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显不同的特征。 3、以情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落，如开始、发展、转折、高潮、结束等。 （二）无技巧转场 1、出画与入画 2、两极镜头转场 3、特写转场 4、遮挡转场 5、相似体转场 6、运动镜头转场 7、主观镜头转场 8、空镜头转场 9、因果逻辑转场 10、声音转场 （三）技巧转场 1、淡入淡出转场：利用V淡变（渐隐渐出）或U淡（渐隐-黑-渐出）变特技将两组不同场景的画面组接起来的转场方式。 2、X淡变转场（叠化转场）：利用X淡变特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。 3、划变转场（电子拉幕）：利用划变特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。 4、定格转场：利用静帧特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。 三、场面的调度 场面调度原出自于法文中，原意是“摆在适当位置”或“放在场景中”。后来被引用到舞台戏剧中，指“人在戏剧舞台上之位置”，实际上是导演对一个场景中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。 （一）场面调度的内涵 电视的场面调度包括：演员调度、镜头调度 演员调度指导演通过演员的行动方向、所处的位置变化以及演员之间的交流，构成不同景别、不同构图的画面，用以揭示人物关系、情绪的变化。　　　 镜头调度指摄像机位置的变动、角度和景别的变化、运动摄影手段的运用等。 （四）场面调度的分类 1、移动式调度 　　 移动式调度即采用运动摄像的调度。 　　　充分利用摄像的“动向表现手段”，把观众注意力集中在重要事件和主要人物运动过程中，明确交待事件发生发展的真实过程以增强真实感。 2、纵深式调度 　　　摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度。靠演员位置的变换，形成时近、时中、时全、时远的景别变化。或靠变焦距镜头的焦距的改变，形成不同的景别，这种调度大多用小光圈大景深，使前后景均清晰可见。 提问： 1、一共几个镜头？ 2、如何转场？ 3、镜头的组接你认为如何？为什么？ 镜头1：外景 大全景 拉：从上往下 辽阔的天空 镜头