油画大师油画技法自述实技法超写实详细步骤(油画大师冷军)超赞的.doc

2012年10月28日上午10点，关于冷军油画创作的雅昌讲堂在美丽道国际艺术机构举行，今天参加讲堂的嘉宾包括：武汉画院院长、著名油画家冷军先生;中央美术学院人文学院副院长赵力先生，中国油画院兼此次冷军个展学术主持常磊。现场几十位观众和嘉宾参加了此次讲堂活动。?? ???? 冷军现场解答舆论多年对其作品误解?? ??? ?常磊：各位网友大家好，今天雅昌艺术网的学术大讲堂是在美丽道艺术中心冷军油画个展的现场，冷军的油画个展昨天下午开幕，非常隆重。借这么一个机会，我们做了这么一个交流的活动。?? ?? ??应广大网友的要求，大家有种强烈的愿望想和冷军先生交流一下关于绘画语言本体、技术等等各方面的问题，所以今天可能主要还是冷军先生从他的实践角度和大家进行交流，我们都知道对一个画家来讲最重要的莫过于语言，语言应该是第一位的，所有的好的艺术家或者大师，他们自身能成立是因为他们语言的优秀，是因为他们有强大的语言表现能力，可以讲历史上的大师都是语言的大师，现在冷军他有他在当代艺术界的地位也完全是基于他的语言表达能力，?语言在我看来是第一性的，一个画家之所以能成立首先得有语言，说通俗一点首先得画得好，当然你可以表达观念，但是我觉得如果语言不强大观念也没有什么意义。下面我想请冷军先生从他的实践角度谈一谈他对绘画语言的一些看法。?? ???? 冷军：各位网友早上好，今天是礼拜天，打扰早上各位网友的休息。这几天美丽道在做我的个展，学术主持是常磊先生，我这批作品常磊先生给我有一个主题叫《限制·自由》。在想这个主题的时候，常磊先生也是画家，所以我觉得他有这方面的实践，又有理论上的高度，又有总结，所以他的题目选择我认为是很准确的，前几天也有很多媒体采访我，问我怎么理解“限制·自由”?我说我认识的限制和自由，限制可能是对艺术来说不管是哪一类艺术都有一个大的框架、有一个范围、有一个限定、有一个标准，在这个范围之内你可以充分展示你的语言能力，你可以充分把你的所学，或者是你自己天然自带的所有能力自由地发挥，如果没有这个框架自由发挥是没有意义的，他在艺术上价值遭到强烈的质疑。我这批作品主体是我在春节期间一些写生的东西，写生的作品，即兴完成的，在一个环境中，大概每件作品基本上都是从早晨九、十点钟画到七、八点钟，画到九、十点钟，大约在十个小时左右，在这么快速的时间内要捕捉这些东西，感觉和表达可能有一些难度。?? ???? 另外一个作品所谓超写实，我画得很深入的作品也有两张，还有两件竹子，但是主体还是写生。今天在这里非常感谢雅昌网有这个机会让我和网友见面，这些年网络上言论很多，大部分都是误解。今天有这样一个机会，有什么问题，我想从问题出发比较好，因为我的东西并不深奥，它很通俗。在这么通俗的框架以内如果有问题，我非常愿意互动一下。谢谢大家!? 冷军改变绘画风格?感觉就是力量!?? ??? ?常磊：刚才冷军大体介绍了这次展览大致的创作粗线条的状况，他希望和大家有一个互动，比如说大家有什么问题、疑惑，针对他的作品以及他本人可以在现场和他做一个交流。下面有没有哪位愿意提问的??? ?? ??观众提问：冷军老师您好，原来您是具象超写实的作品，现在改变了创作的风格，为什 么呢??? ?? ??冷军：这个问题提得很好，我原来九十年代的作品基本上是所谓的超写实，画得很精准、很深入，为什么后来有这样的作品?我自己个人的体会我在画超写实的时候因为耗时非常长，绘制过程当中时间一画久人就容易画迂腐，人会迟钝，越画越小心，最后如履薄冰，自己完全施展不开，可能最后就不会画画了，我很奇怪，我怎么画着画着不会画了，我也很紧张，因为在艺术界退化的现象非常多，我也看到很多别人的经验教训，在我身上逐渐看到了我很紧张，但是这个问题怎么解决呢?我也知道绘画绝对不是一个技术的问题，千万不要把我的技术方面放在第一位，如果你有一个好的感觉技术是不成问题的，手段是没有问题的，就是你的手段向你的感觉靠拢，你的感觉在逐渐丧失的时候，你再高超的技术出来的东西跟艺术无关，画出来的东西就变成通常所说的行画或者是很匠气的作品，没有区别，还真是不如一张照片，我发现我在绘制的过程当中很危险。我原来画画的时候，第一步从开始大笔触，完全是感觉似的，挥洒，逐渐画着就很精准、很精细。最后发展到我开始用尺子量，不是用眼睛看了，最后甚至用投影仪，还用过九宫格，我说太困难了，画得越来越痛苦，而且效果越来越差，我知道我感觉上疲惫和疲劳了，新鲜感没有了，这个时间一久，你各方面感觉丧失了以后技术也没有了，我后来发现我所谓的技术发挥不出来，这个时候我要解决这个问题，怎么解决呢?我就想我要反其道而行之，我不能老盯着这个东西看，老在那儿制作，我要画一种快的东西，越快越好，我就画速写，快速进入写生。当然我的超写实也是写生，一直是写生，我基本上没有用