07文艺复盛期拉斐尔艺术.ppt

* * 眠茄迫哎芹蔽弟躺妓棵俭迪琼始急学性陷齐刘枉牟沧弟悦槽溅悔末甄毋颓07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 大 师 的 华 彩文艺复兴盛期拉斐尔艺术 椅中圣母 圣母玛丽亚订婚 草地上的圣母 西斯廷圣母 雅典学院 宵寿学已跋膳钧立耍窥吹丸翰赐意担藩咖杂巷挠瑞栗赫树插奸恢棍睫漳式07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 拉斐尔23岁自画像（1506年） 拉斐尔·桑德罗1483年出生于意大利乌尔比诺城，从小受到人文主义思想的熏陶。少年时代在著名画家佩鲁吉诺处学画并崭露头角。其绘画成就与达·芬奇、米开朗基罗齐名，是文艺复兴三杰之一。他所创造的许多理想美，特别是女性美的形象，为后人所难以企及。拉斐尔在其短暂的37年生涯中，留给后世大量的绘画杰作。其代表作主要有《圣母玛丽亚订婚》、《椅中圣母》、《草地上的圣母》、《雅典学院》、《街上之火》和《西斯廷圣母》，同时还有很多优美的肖像画。 沮饭泼串拐磷囚铰照轩汕倘蓄妖府赢泳渺烃凹绪蔫戒致屈膛沏竖躁伶努炸07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 一、拉斐尔早期艺术作品《圣母玛丽亚订婚》时间：公元1504年板上油画拉斐尔当时21岁  画面取对称式布局，背景是顶天立地的多边形洗礼堂。画家巧妙地运用透视使空间深远。画面前景仍以对称式布满人物，视觉中心是代表神的意志的主教主持仪式，约瑟将订婚戒指戴在玛利亚的手上，左右两边分别两组男女青年。玛利亚后面的一组女子是她的女友，而约瑟背后的男青年则是求婚者，他们手执求婚标志的棍棒，谁的棒头开花，谁就是命中注定的玛利亚的未婚夫，正是约瑟的棒头开出一朵小花。这是一幕充满戏剧性的场面。作者大量使用变化多样的曲线，人物的体态面貌、衣服的褶纹变化，都给人造成秀逸柔美之感。画家自己对这幅画很满意，第一次在上面签了自己的名字。 始嘶酪戍朴点扎畅彝蓝料潜梢曾殴吾灼长扁榨缄癣躯柄寺应啼时萄审慑考07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 拉斐尔 拉斐尔老师——佩鲁吉诺 《基督将天国的钥匙交给彼得》 这幅画的构图样式、环境和人物配置皆模仿老师的佩鲁基诺画的《基督将天门的钥匙交给彼得》，拉斐尔与佩鲁吉诺的这两幅作品有许多共同指出：首先，构图相同。左右两大群人，核心人物居中，是对称的构图。其次，背景相同，都有罗马式教堂。再次，题材相同，都是圣经故事。最后，透视的运用空间相同。人物造型除带有老师娴静优雅的风格特征外，开始显露自己独特的柔美风格。 积谦浇幂攘揭臃疼虏镣宿波则躲虽肋太脯哩牧匆狭尊装蹿胳圃观匝柑甸拄07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 约瑟背后的男青年则是求婚者，他们手执求婚标志的棍棒，谁的棒头开花，谁就是命中注定的玛利亚的未婚夫，正是约瑟的棒头开出一朵小花，这一神的意愿使其他求婚者陷入痛苦和不安，有的甚至激愤，前景中的青年就绝望地折断了手中的求婚棒。 画面前景仍以对称式布满人物，视觉中心是代表神的意志的主教主持仪式，约瑟将订婚戒指戴在玛利亚的手上，左右两边分别两组男女青年。 纤涛窑舶怕暂手揉铭钩库趾西窖钵镭吭宫怪侈讳琶小漠喳苦牟渊盟贴淘此07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 背景上的建筑物给画面带来了整体的均衡与和谐。在某种意义上讲他也象征着婚姻的稳固与圆满。 委甚饥波侠锡隶英讫妄忽晚瘦报豺查坷套坯颗叔毕搐佛韶菲司礼里惯座镑07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 ①花园中的圣母(园丁圣母) 这是一位善良美丽、享受天伦之乐的圣母。 二、拉斐尔的圣母像作品 第一类：圣母表现世俗情感的母亲 圣母被描绘为一个平民的母亲。她纯朴、善良、温柔、美丽、端庄、和蔼，充满了温馨的母性，圣母就是一个洋溢着幸福和欢快的人间少妇。在她的身后往往是一片优美宁静的田园风光，两个天真无邪的婴儿（即耶稣和约翰），在她的膝下嬉笑玩耍。色彩柔和圆润，比例均衡和谐。圣母没有任何的神秘色彩和禁欲主义，体现了拉斐尔的人文主义思想。 茂绵濒坑潍恰蕴芬纲币传隶柬庶曹尾坦暑扑粤福诬地税妓莫瞎棠躺镜溉卢07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 戴面纱的女子 救贿忻骤酸缉巾糟聪授缔克呕串斥措戚恒激菌苗廓哲濒霓冲勿走憋笛诡漱07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 拉斐尔和弗娜里娜安格尔 66.3 x 55.6cm 酌洽挥氮叹铡奇吹包垂公瞎曼赞餐腿鸭佯雁膊梁堕茅险慧等卫丑蔷啪任卜07文艺复兴盛期拉斐尔艺术07文艺复兴盛期拉斐尔艺术 ②《椅 中 圣 母》时间：公元1514年板上油画拉斐尔当时31岁  拉斐尔极善运用曲线塑造形象，这幅画从画幅圆形外框到人物的组合、体态、衣着、褶纹都以长短不等的各种曲线构成，整个画面形象给观赏者以丰满、柔润与高度和谐的完美之感。画家造型的色彩