中国动画——水墨动画.pptx

水墨动画 ——中国特色 ? 动画片中的一朵奇葩 中国的水墨动画在动画界可以称得上是中国动画的一大创举，与一般的动画片不同，它只是在宣纸上自然渲染后浑然天成的一幅水墨画，动画中角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意，完美的体现了中国画“似与不似之间”的美学艺术。　由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作班底也是异常雄厚，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师，就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。水墨并不是人们所理解的动画作业都在宣纸上完成。我们虽然在萤幕上看到活动的水墨滃染的效果，但是只有在静止的背景画面中才能找到真正的水墨笔触，只有背景画面才是如假包换的中国水墨画。原画师和动画人员在影片的整个绘制过桯中，始终都是用铅笔在动画纸上作业，一切工作如同画一般的动画片，原画师一样要设计主要动作，动画人员一样要精细地加好中间画。（原因是水墨太难掌握，无法连续）水墨动画片的奥秘都集中在摄影部门。画在动画纸上的每一张人物或者动物，到了著色部分都必须分层上色，即同样一头水牛，必须分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色，分别涂在好几张透明的赛璐璐片上。每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄，最後再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果，也就是说，我们在萤幕上所看到的那头水牛最後还得靠动画摄影师「画」出来。水墨画繁杂而精致的制作过程工序如此繁复，光是用在摄影摄一部水墨动画片的时间，就足够拍成四、五部同样长度的普通动画片。难怪已初步掌握水墨动画拍摄技巧的日本人回国後都不想轻易尝试。而中国人凭著那种水滴石穿的功夫和毅力所创造出来的水墨动画片，确实也引起西方国家、港台等地动画界人士的赞叹。不得不说的两部中国水墨动画 ——《小蝌蚪找妈妈》 《山 水 情》《小蝌蚪找妈妈》：《小蝌蚪找妈妈》是早期水墨动画的经典之作，水墨动画的巅峰——《山水情》 动画大纲：本片讲述了老琴师在归途中病倒，并在荒村野渡遇到渔家少年，渔家少年在帮助老琴师康复后，老琴师传授琴技，并把古琴赠予少年，老琴师离开时，少年抚琴相送，两人叙写纯洁师生之情的故事 。 制作背景：1987年，上海美影厂总导演特伟先生专程去杭州邀请人 与他合作一部他策划的新水墨动画片，这部片子是为参加上海与意大利蒙特利尔国际动漫节而准备的。这一部还不是后来的《山水情》，它是体现中国人的传统理念——“善有善报，恶有恶报”的主题片。因为无需背景，那时的片子只有三个人物，我没过多久就把人物设计好了。但不久特伟先生改变了主题并且决定换题材。他说这一传统道德观念的故事只适宜东方人的审美，西方人可能无法完全认可其中的内涵，因此他选了一部能引起全世界共鸣的新故事，于是就有了后来的《山水情》。 特别之处：有一处场景采取“现场作画，直接拍摄”的办法，这样画面既生动，同时又节省了上千张胶片。那是一个描写下雨了天又慢慢放晴的场景，现场作画、随即拍摄的方法让云雾朦胧的动画效果显得更加真实而又生动。主要获奖获奖年份奖项名1988年年首届上海国际动画电影节美术片大奖1989年年第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖 广播电影电视部1988年优秀影片奖1988年优秀影片奖 首届全国影视动画节目展播大奖 89上海文化艺术节优秀成果奖上海文化艺术节优秀成果奖 第一届中国电影节短片汇展纪念证书 苏联第一届莫斯科国际青少年电影节勇与美奖 保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖1990年年加拿大第十四届蒙特利尔电影节最佳短片奖1991年年89-90年度上海文学艺术优秀成果奖年度上海文学艺术优秀成果奖1992年年印度孟买国际短片、纪录片、动画片电影节最佳童话片奖1993年年第三届全国电影电视声音学会奖二等奖音乐制作作曲金复载古琴独奏龚一 1990年水墨动画《山水情》获得意大利蒙特利尔国际电影节最佳短片奖，1998年后共获得上海动漫节金奖等5项国内外重要大奖。 这可能是至今唯一获得蒙特利尔国际电影节最佳短片奖的中国水墨动画。 对水墨动画的思考：水墨动画是我们的强项也是我们所独有的，我们应该努力发扬这种优势。《山水情》之所以影响如此之大就在于其纯粹，更多的是保留了中国绘画的特质。并且经典的水墨动画的时间往往控制在30分钟之内，有其特殊的形式，若其时间过长，内容就过于冗长，水墨的语言也容易重复，显示不出其特色，水墨的优势就很容易失去。 我们期待动画师们创作出更多经典的优质动画片，更多内容幽默、优美、生动，同时又能反映积极的正面思想的动画佳作，而不应出现无休止的打斗的情