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扬州八怪纪念馆里的扬州八怪雕塑罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮、高翔、汪士慎 郑燮：竹石图 高翔：扬州即景图 金农墨梅斗方 李鱓蕉鹅 黄慎钟馗图 【名称】清郎世宁八骏图 【年代】清代 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】现藏台北故宫博物院 图轴，绢本，纵：139.3公分，横：80.2公分 清郎世宁乾隆皇帝大阅图轴 海派任伯年《苏武牧羊》 148.5X83.3cm??1883年? 任伯年：《钟馗图》 《鹊华秋色图》 （元）赵孟頫，高28.4厘米，横93.2厘米，纸本。 三清：玉清元始天尊、上清灵宝天尊、太清道德天尊 永乐宫 三清殿进大门两侧（南壁）分别是青龙（左）和白虎（右） 三十二天地君（局部 ） 三清殿东壁皇天后土朝元队伍 三清殿西壁东王公西王母朝元队伍 三十二天地君（局部） 元青花：《鬼谷子下山图》罐 元：釉里红 明代 浙派：绘画是明代前期中期中国画坛的重要绘画流派，明代中后期浙派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。浙派绘画由于其开创者画家兼学者戴进是浙江钱塘（今杭州）人，故得名。浙派绘画有重要旁支江夏画派，代表人物是江夏（今属湖北武汉）的吴伟。浙派与明代宫廷绘画（院体派）曾呈双峰之势，自宣德至正德年间，两派并列雄踞当时中国画坛，代表了当时中国绘画的主流。 浙派三大家：戴进、吴伟、蓝瑛 　 吴派：文人官僚以元四大家为学习对象，出现后来成为文人画传统的“吴派”（代表画家是沈周、文征明、唐寅、仇英），与浙派为明代画坛的两大主要派别。 （明）戴进?：《春山积翠图》 吴伟：《渔乐图》?? 立轴 纸本 淡设色纵270厘米 横174．4厘米 北京故宫博物院藏?? （明）蓝瑛　白云红树图?? 立轴?? 绢本?? 青绿设?? 纵189．4厘米?? 横48厘米?? 北京故宫博物院藏 沈周：《谿桥拄杖图》 水墨纸本轴，长77厘米，宽37厘米。 文征明《空林积雨图》 纸本墨笔，纵21.7厘米，横29.2厘米。 “茅檐何日霁，溜响漫沉沉，气郁惟添睡，愁多亦怕吟。积润变鸣琴。安得东轩月，皓然当我襟。” 《归去来兮辞》文徵明书 《惠山茶会图》卷，明，文徵明作，纸本，设色，纵21.9cm，横67cm。 明 唐寅《孟蜀宫妓图》 绢本 设色 纵124.7厘米 横63.6厘米 故宫博物院藏 自题诗、跋：“蜀后主每於宫中裹小巾，命宫妓道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴，蜀之谣已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至滥斛，俾后想摇头之，令不无扼腕。唐寅。” 《秋风纨扇图》 上角题诗云：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？” 《墨梅图》轴，明，唐寅绘，纸本，墨笔，纵96cm，横36c 此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌。画面中间的梅花风姿绰约，右上的题诗洒脱清秀，左下的印章工稳典雅，三者浑然一体，相得益彰。　　本幅自题：“黄金布地梵王家，白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枝清影写横斜。□堂看梅和王少傅韵。吴趋唐寅。”钤“唐居士”朱文、“唐寅私印”白文、“南京解元”朱文、“六如居士”朱文、“吴趋”朱文印。  仇英：《桃源仙境图》 八大山人（朱耷） 清 石涛 千山红树图 石涛 巢湖图【年代】清代 【简介】纸本设色，纵96.5厘米，横41.5厘米。天津市艺术博物馆藏。 清 石涛 对牛弹琴图【类别】中国古画 年代】清代 【简介】纸本，墨笔，纵132.5厘米，横53.4厘米。北京故宫博物院藏。 唐 韩滉 《五牛图》 五代两宋时期 　　五代、两宋是中国绘画艺术的鼎盛期。新的绘画内容如民俗画也开始出现，如北宋张择端的《清明上河图》，山水画最后人着墨最多的部份，北宋李成的平远画风，范宽的崇山峻岭，许道宁的林木野水，郭熙的巨嶂高壁，惠崇、赵令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戏，使北宋山水画呈现高度成熟的状态。到了南宋，大山堂堂的绘画风格不再，取而代之的是大量留白的绘画方式，如马远、夏圭，被称作是诗意山水，一变为纤巧，反映了山水画的不断变革和发展。 　　花鸟画也有着长足的进步。徽宗朝成为宋代绘画的高峰，其院体花鸟画，强调精细写实，栩栩如生。 陶瓷方面，宋代亦到高峰。此时的单色瓷工艺到达极致，北宋末期所烧制的汝窑是迄今认为单色瓷发展的极致。南宋官窑则被认为是继承汝窑，供给宫廷使用的高级瓷器，龙泉窑与景德镇此时也有大量生产，供应外销。 北宋张择端 《清明上河图》 五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘。 首段，汴京郊野的春光 中段