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百态千娇画风情 　　【借鉴点】 　　动物不同，情态各异。若想把它们的情态刻画得惟妙惟肖，首先要善于观察，只有观察得细致，才能描写得具体；其次，要细致描写，或是外形样子，或是生活习性，都要认真刻画。具体而言，要把握以下要领： 　　写出动物的特点。每一种动物都有自己的个性特点，就是同一类动物也各不相同，即便同一只动物在不同时期也不一样。例1从皮毛、嘴巴、眼睛、肋骨、颈子、尾巴和驼峰等多方面描写其外形，这是有意为之，目的是凸显骆驼落魄、悲怆的生存状态，让人心生怜悯。并不是所有的麻雀都是机警胆小的，例2中老麻雀一“坠”一“挡”，再写“羽毛”和“叫声”，让人感受到它的勇敢无畏。例3写鹅吃饭的习性，不觉让人为它的“丝毫不苟”“从容不迫”而哑然失笑。 　　写出层次的条理。描写动物的情态，讲究章法，不能东一句西一笔，应该按顺序写，如从上到下或从前到后等，做到层次清晰，逐一刻画。如例1就按由远及近，由整体到局部的顺序，先写整体皮毛，再逐一介绍嘴巴、眼睛、肋骨、颈子、尾巴和驼峰等局部，显得条理清晰；例2在救护过程的叙述中，侧重从时间先后上来展现老麻雀的情态表现；而例3写鹅进食，先介绍餐次和食料，再写进食步骤，最后详写进食情态，有条不紊，层次分明。 　　写出表达的重点。动物的情态是多方面的，不能面面俱到，有时只能选择其中最主要的一点或两点来写，或者侧重写其外形样子，或者侧重写其生活习性。如例1和例2都是侧重写其外在情态，只是前者表现于静态中，后者表现于动态中；而例3侧重介绍生活习性――吃饭。三个选段都能根据写作意图抓住典型，突出重点，具体描写。 　　写出动态和静态。各类动物的走、跑、跳、蹦、飞、爬、吃食、鸣叫、睡眠等都不一样，它们各自有各自的方式和形态，这些就是它们的动态和静态。因此，作文中描写外形要侧重于静态，描写活动情况要侧重于动态。这一点上述三例非常明显：例1侧重静态描写，逐一介绍骆驼的皮毛、嘴巴、眼睛、肋骨、颈子、尾巴和驼峰等外形；例2和例3侧重动态描写，前者是在救护过程中展现老麻雀的情态，后者是在进食过程中表现鹅的生活习性。 　　写出别致的情感。既要把自己的好恶之情写进文章，也要展现动物的“喜怒哀乐”，有了情感的渗透，才能以情动人，引起共鸣。如例1无论是作者的深意刻画，还是“可真吓人”的情感流露，无不表现出对骆驼深深的同情与不平；例2侧重表现了在特定环境中老麻雀的“惊恐”与“绝望”，也不能不让我们为它的“自我牺牲”而震撼、动容；例3描写了在进食中鹅“丝毫不苟”“从容不迫”的情态，既表现出鹅的高傲不屈，也流露出作者的赞美之情。 　　【快乐仿写】 　　当我把一只螳螂放在家中观察时，它像绅士一样直起前半身，那碧绿的“外衣”拖在地面上，两只锋利的前爪放在胸前，好像正在向上帝祈祷一样。你可千万别被它那副认真祈祷的样子所迷惑，这其实是它掩盖凶残本性的方法。每当它摆出这种姿势，就会有小虫落入它的“虎口”。 　　（李润泽《螳螂》） 　　正在用小牙啃球的艾维怎么会知道发生了什么事，它用它那莲子般大小的眼睛看着主人，摇着尾巴在向主人展示自己的可爱。然而，这次主人却显得不太高兴，他让艾维吐出它口中的球，并一把把它抓起来放在了空球台上。艾维似乎明白了什么，坐了下去，一脸无辜地看着主人，温顺得就像一只黑色的小绵羊，还发出一阵阵呜呜的声音，乞求得到主人的原谅。可是，主人还是头也不回地走了…… 　　（朱睿博《小狗艾维》） 　　我注意到水洼边上似乎有东西在动，仔细看，竟是一只青蛙在跳跃。这只青蛙行动敏捷神秘，像地下抵抗运动组织的战士，不断穿梭在草叶间，突然又蹦到石块上，瞪圆眼睛注视着推土机的动向，虎视眈眈，充满敌意，仿佛孤胆勇士面对入侵的坦克。我大概看得出来，它是池塘的留守者，手无寸铁的唯一卫兵…… 　　（李钢《告别青蛙》） 　　看！棕、黑、灰三种颜色交织而成的羽毛，在阳光的照射下亮晶晶的。头上的棕色羽毛又短又密，看上去毛茸茸的，像个小小的绒球。头部耳侧镶嵌着的那一对棕色的小眼睛，机灵地探视着四方，一旦发现危险情况，便会忽地飞起来，飞到别处去再回头瞧一瞧。那浅灰色薄薄的眼皮常常迅速垂下，又很快地抬起来，一眨一眨的，可爱极了。 　　（陈超《小麻雀》） 　　【片段升格】 　　○原文呈现 　　“喵――”它瞪大了眼睛望着我，好像在向我乞食。看它那可怜样，我动了怜悯之心，从抽屉中拿出一包牛肉给它吃。我赶紧把牛肉放在窗台上，生怕它饿急了只顾抢食而抓伤我。没想到，我放下牛肉，它并没有急着去吃，而是不停地看着我――我这才发现，这只猫长得还算美丽，特别是它的眼睛，既有饥饿的疲惫，还有小心的戒备，让人心生怜爱――真实的流露往往比虚假的表达更动人。它仍旧迈着一字步，准备去吃牛肉，全然没有了刚才的趾高气昂。它叼起牛肉，含在口中，一下跳下窗台，钻进了小树丛里。