爱心题材小品剧本；路边奇遇.doc

爱心题材小品剧本；路边奇遇 下文是关于爱心题材小品剧本；路边奇遇相关内容，希望对你有一定的帮助： 第一篇:《剧本写作》如果你掌握了这些，写剧本的时候可以少吃很多亏1、电影的工具论或者叫电影的属性论：电影是宣传工具；这显然就是国内的主旋律的概念。电影是商品工具：这就是指商业性电影；电影是机械记录现实的工具：这就是所谓的搞记录电影的一些人的理论本质； 电影是表达爱与非爱的工具：这是所谓欧洲个人化电影的理论本质；上面这些工具论是我看中戏的一个影视学院的一本编剧教材上的，说实话那本书我大概只记得这四句话。但我认为已经非常值得了。上面这些论点并非从创作角度来讲的，而是讲的创作目的。没有限制你可以写什么或者不能写什么，只是从传播的角度上讲了电影的一个基本分类。不同的创作目的，必定有不同的理论支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去进行创作是有很大好处的。2、影视剧的字数和格式：电影剧本：28000—32000之间。电视剧本：8000---12000之间。情景喜剧：5500字以内。这个字数是标准的。编导一体的人写的剧本，比我给的字数还要少。我不想再究字数的到底应该是多少的问题，因为这并不是很重要。真正跟过组，到现场的人都明白这个道理。该怎么写。爱心题材小品剧本；路边奇遇。为什么强调字数这个问题：因为字数代表的是时间，和抒情是无关的。这看起来有点机械，但实际上就是这样。如何计算自己的字数呢？第一个办法：你掐着表，看看自己一分钟正常速度下，说多少个字。这应该不难吧。如果这个计算出来，你再去数数自己的对话是多少个字。然后时间不就出来了。 第二个办法：练习写广告，按15秒和30秒格式写，然后你看看自己能写多少字； 第三个办法：有个编剧家软件，是美国编剧常用的，中国汉化的。去下载，可以免费使用999次。如果你能熟练使用那个软件，不感觉到吃力，你再算你的字数，就肯定跟以前大不一样。国外有一种格式纸，1页的容量是拍摄出来的一分钟的内容；国内没有这样的纸张。3、时间和场次：电影剧本一般是80到120分钟。平均一分钟一场戏；电视剧本每集一般是40—45分钟。国内大概在20—30场戏。国外基本上是1分钟1场戏。情景喜剧一般是20分钟。大概是8—12场戏。44、影视的容量：电影90分钟。爱心题材小品剧本；路边奇遇。电视单本剧每集40分钟。连续剧一般是20集；特殊情况另议；情景喜剧每集20分钟。一般是40集。5、投资：电影的投资：最少应该在200万起。大了就无限制了。电视剧的投资按每集算，目前的状况是每集应该在20万—40万之间。 情景喜剧的投资：大概是每集10万元。爱心题材小品剧本；路边奇遇。电视电影的投资：大概一部是40万—60万元。6、编剧的报酬：除非你是很有名气的人，平均算下来，编剧的投资通常占一部戏总投资的5%--8%。特殊情况另算。剧本创作课 第6节：如何扩展你的主题扩展剧本主题，可以理解为：赋予剧本众多动作以血肉，把焦点集中在剧中人物身上，这样就扩展了故事线和突出了细节。要想方设法去收集素材。这对于你是非常有益处的。写作的最难之处在于作者明确了主题，却不知怎么讲述它。因此所有的写作必须要有调查研究，而调查研究则意味着收集资料。通过调查研究— 无论从文字材料如：书籍、杂志或报纸等，还是个人采访，你都能获得资料。你收集的这些资料则使得你能从选择和责任的角度去处理它们。调查研究有两种类型。一种是文本调查，即到图书馆查阅相关书籍、报纸和杂志文章，阅读关于某一时期、某些人或某一行业的资料，或者其他任何信息。如果你打算写一部历史题材的作品，你需要收集那一时期所发生的事件，并将感情线植入角色之中。导演爱德华·兹威克(Edward Zwick)与编剧约翰·洛根(John Logan)为摄制《最后的武士》进行了广泛的合作，兹威克更是花费了一年多的时间来查阅有关日本文化和武士传统的资料。第二种调查研究形式称之为现场调查，即前往进行现场访谈，与人交谈，获得与主题相关的“感觉”。它们会比任何书籍、报纸和杂志提供更为直接和更自然的视角。对你来讲，个人采访是仅次于你个人亲自体验的好事。你知道的越多，你所能传达的也就越多。爱心题材小品剧本；路边奇遇。作者沃尔都·萨尔特(Waldo Salt)在写名为《返乡》的电影剧本时，其采访了包括超过26名在越南战争中受伤导致下肢瘫痪的老兵，全部谈话的录音长达 200 小时。作家沃尔都·萨尔特主张捕捉故事中人物的“真相”，即人物的真实需求。他认为人物的需求决定戏剧性结构。在分析伍迪·艾伦的影片《安妮·霍尔》时，他说：人物的需求决定了他在故事中如何进行选择，明确这些需求有助于更为复杂而生动地刻画人物形象。剧本成功的关键就在于准备材料，以便抓住人物需求的“真相”。对话是“易腐的”，但是，人物的戏剧性需求是神圣不可侵犯的，不容改变