被侮辱与被损害的人.docx

被侮辱与被损害的人 陀思妥耶夫斯基是一位超越时空的作家，又是一位充满矛盾的作家。正如世界有多复杂，人有多复杂，陀思妥耶夫斯基本人也就有多复杂一样。专家们把陀思妥耶夫斯基的生平和创作，一般分为两个时期：西伯利亚之前和西伯利亚之后。本书《被侮辱与被损害的人》则处于这两个时期之间，带有明显的过渡性质：既保留了四十年代作品的思想，内容和风格，又承上启下，开创了作家后期以探索社会秘密，人心秘密为主的社会——心理——哲学的先河。这部小说的创风格几乎同《穷人》一样。它的中心思想便是作者借伊赫梅涅夫老人之口所说的：“一个最最逆来顺受，最最等而下之的人也是人，而且可以称之为我的兄弟！”这部小说并行不悖而又互为联系地写了两个悲惨故事：一个是娜塔莎的故事，一个是内莉的故事。而将两个故事贯穿在一起的则是那个巧取豪夺，人面兽心，无所不用其极的恶棍瓦尔科夫斯基公爵。第一个故事写的是瓦尔科夫斯基公爵为了阻挠他的儿子阿廖沙与伊赫梅涅夫老人女儿娜塔莎相爱和结合，不惜无中生有地诬陷娜塔莎的父亲鲸吞了他的款子，中饱私囊，并告上了法庭，要他赔偿损失。为了彻底拆散阿廖沙和娜塔莎，他又玩弄诡计，让阿廖沙另觅新欢，抛弃了娜塔莎。第二个故事是写史密斯和他的外孙女内莉。瓦尔克夫斯基公爵年轻时曾勾引史密斯的女儿，并与她私奔，拐走了史密斯老人的全部财产，然后又把史密斯的女儿抛弃在国外（她当时有孕在身，后来生了个女儿，取名内莉。）以后，史密斯和他的女儿在贫病交加中相继死去。年方十二三岁的内莉只身流浪彼得堡，举目无亲，差点落进逼她卖淫的魔窟。陀思妥耶夫斯基以催人泪下的感人笔触描绘了这些“被侮辱与被损害的人”的小人物。非但讲了他们不幸的遭遇，而且还细致入微地刻画了他们“惨痛热烈的心声”，从而表现出作者深入解剖人心的卓越技巧。诚如作者自己所说：“人们称我是心理学家，不，我是高度意义上的现实主义者，也就是说，我描绘人的内心的全部深度。”无论在反映社会生活的广度上，也无论在描绘人心的深度上，《被侮辱与被损害的人》既是对《穷人》这一社会小说和心理小说的直接继承，又在刻画人的意识和无意识，理性和非理性，展现人的自我意识，创造“思想的形象”(如瓦尔克夫斯基对万尼亚恬不知耻的内心披露）上大大跨前了一步，但与他在后期作品中创造的一系列形象相比，在“思想形象的创造以及在心理描绘的广度华和深度上，似略显逊色，具有由此及彼的明显的过渡性质。《被侮辱与被损害的人》中有一个恶魔似的反面形象瓦尔克夫斯基公爵。这一人物在当时是典型的，是俄国由封建宗法的农奴制向赤裸裸的资本主义剥削制度转型时期的历史产物。这是一个趋炎附势，见钱眼开，荒淫无耻，不择手段，心狠手辣，以敛财为人生唯一目的的大地主，大资本家。这就加深了对当时俄国社会的开掘。书中最令人荡气回肠和充满诗情画意的是小内莉的形象。这是俄罗斯文学中的一颗璀璨的明珠，也是陀思妥耶夫斯基塑造的众多儿童形象中最成功，最具有盎然诗意的一个。艰难困苦的环境锻炼了她倔强的性格。她嫉恶如仇，但又充满对爱的渴望。她的身世是悲惨的，命运对她很不公平。当她在走投无路中终于碰到好人的时候，又不幸在蓓蕾之年夭折。当我们读到她对自己悲惨身世的令人心碎的自由，以及作者对于她临死情况的描写，不由地热泪盈眶 ，掩卷长叹，不忍卒读。她就像欧仁苏的小说《巴黎的秘密》中的玛丽花。出淤泥而不染，在非人的环境中犹保持着灵魂的圣洁。