中国美术史分解.doc

中国美术史 五个名词解释（5*5） 三个问答（3*15） 一道论述（30） （一） 1饕餮纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔（kui）龙或夔凤图案。它形象狰狞可怕，用来“辩神奸”的图腾符号。春秋时代基本消失。 2失蜡法：春秋以后采用的铸造青铜器的方法。它用石蜡做成器物模型，陶土包在外面做成外模，加热去掉石蜡，得到中空的铸模。能铸成精密的器物纹饰。 3白描：用墨笔勾勒绘画形象的基本手法，在中国人物画发展中占有重要地位。 4画像石：刻凿在石料上的图画作品，在汉代的石祠和墓室中大量使用。技法有凹线刻，平面减底刻凿和浅浮雕刻凿。图像风格古朴，大气浑成。 5秦始皇兵马俑：它属于纪念碑式的雕刻，出土于骊山秦始皇陵的东部。有“世界第八大奇迹”之称，是秦代禁卫军的真实写照。艺术特点：形象生动，大气磅礴。 6马踏飞燕：制作于东汉后期，它把力学的平衡原理运用的出神入化，显示出艺术与科学的完美结合。它象征了永恒，是中国雕塑艺术的可贵创造。 7女史箴图:传说出自东晋顾恺之之手，它大致反映了顾恺之时代的画风和艺术水平。其内容是教育封建宫廷妇女的一些道德箴条，属于政教类题材。 8三希帖：所谓三希帖就是藏在乾隆皇帝读书的三希堂内的王羲之的《快雪时晴帖》，王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。 9六法：指谢赫在《古画品录》中总结的人物画创作的六种原则，后被作为中国画创作和批评的纲领，对传统绘画产生了巨大影响。 {（补充）气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。} 10曹衣出水：北朝曹仲达以画“梵像”著名，他的画风在中国有较大影响，在佛教雕刻和绘画中有“曹家样”之称。“曹衣出水”是“曹之笔，其体稠叠，而衣服紧窄”。 11吴家样：唐代吴道子的人物画线法有独特的审美意趣，影响着唐以来的画风，世称“吴家样” 12石窟：佛教建筑形式之一，传自印度次大陆，成为中国佛教艺术的主要遗存。石窟多依山崖而开凿，作为僧人修行的僧房和信众礼拜的场所。它和佛寺相连，内有佛教石刻或泥塑的造像，壁画，图案装饰以及碑刻铭文…是各种佛教艺术的总汇。 13飞天：多画在佛教石窟的壁画中，是一种佛教文化。一般是敦煌莫高窟的代名词和标志。 14步辇图：出自唐朝阎立本之手。据传描绘的是唐太宗召见吐蕃使臣禄东赞的历史场景。在这幅具有重要艺术和文献价值的作品中，我们可以注意到当时的华夷观念和等级次序。 15唐三彩：指唐代的一种低温釉多色陶器。工匠通过对温度的控制，让釉在俑上产生不同的颜色。陶塑作品色彩美丽，光彩动人。其中有的题材特别表现了中外文明的交流，提供了史学价值。 （二） 1.夏商周青铜器的不同特点，并例举出每个时代青铜器的代表器物。 夏代青铜器的基本特点： 1)少数青铜礼器已经做得比较精巧，器壁匀薄；2)夏代青铜礼器的装饰基本是圆点，园块和几何纹饰；3）青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考。 代表器物：乳钉纹爵。 商早期（盘庚迁殷）青铜器特点： 1）商代青铜器一般比较匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高；2）出现了圆锥形款足（中空），扁足（实心）。3）纹饰大多为复杂的兽面纹。 商中期青铜器特点：1）器物比早期厚重，尤其口部；2）品类增多；3）出现了斝（jia）（圆筒底体的）圆底爵开始；4）宽体觚（gu）喇叭状的觚；5）纹饰纹样装饰特点加强，浮雕出现；6）仍保持着不铸铭文的习惯，个别器物上发现做器者本人的族氏徽记。 商晚期前段青铜器的特点：1）方形器大为发展；2）纹饰方面，动物形象比较具体，有主次之分；3）铭文多为一二字，为器物所有者的族徽（出现铭文）；4）器物方面 代表器物：司母戊（后母戊）鼎，是中国目前已发现的最重的青铜器。 商晚期后段青铜器特点：1）器物方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，出现车马器；2）纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰（动物，神怪为主的兽面纹空前发展）；3）有较长的铭文，铸工精细，内容增多（族徽，祭祀祖先，赏赐，征伐）；4）出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋，平底爵消失。 代表器物：人面钺，四羊方尊，大禾人面方鼎，虎食人卣.. 西周青铜器特点：周人有计划有目的的改变（殷）商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器。 1）新出现了方形簋，西周早期，利簋；2）长篇铭文盛行（祖先功业和自身业绩）记载了史事；3）出现了新纹饰（鸟兽）。 西周中晚期:1）鼎，簋，鬲规范化，2）波曲纹的出现。 {最大的簋，害夫簋；铭文最长的鼎，毛公鼎…} （东周）春秋中期，产生了失蜡法，错金银。 2.战国时期出土的两张帛画名称和绘画风格。 1）人物龙凤图 2）人物御龙图 绘画风格：白描技法。 3.汉代有哪些重要墓葬，列举各自出土的代表性文物。 1）长沙马王堆汉墓： a.素纱禅衣 b.漆绘 c