中西方绘画艺术作品比较赏析-陶俊.docx

《中西方绘画艺术作品比较赏析》——富春山居图与最后的晚餐计科1301班 陶俊 Telel指导老师：李雅娟【内容摘要】中西方绘画艺术在观念和表现上有着差异和趋同性，通过 中西方绘画作品内容、形式的对比，以及中西方艺术观念差别的简单描 述，最终认识到中西方在差异和区别之上的共同目标。中国非常强调人 与自然的调和，认为自然先于人类而存在，人是自然中后生的一部分； 而西方则认为人是自然的主人，自然为人类而存在。这种观念的差异， 表现在艺术中，就形成了不同的艺术主张，在艺术实践中，形成了不同 的传统和风格。中西方世界观、艺术观等方面虽然有着差异，但毕竟是 生活在同一片蓝天下的人类，必然存在着相似或共同点。一件艺术品， 内容方面的因素有主题、题材等，不同的内容决定了作者采用不同的形 式，同样的内容可以有不同的表现形式，而不同的内容也会有相类似的 表达方式。美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容 的复杂关系。美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与【关键词】中西方；黄公望；富春山居图；达芬奇；最后的晚餐【正文】《富春山居图》始画于至正七年(1347)，于至正十 年完成。 是元代著名书画家黄公望的一幅名作， 世传乃黄公望画作之冠。 为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的力作。黄公 望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为， 中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨 然， 潜心学习山水画， 出名时， 已经是年过八旬的老翁了。 黄公望把 “毕 生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八 旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》 。它 以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺 秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、 简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑 厚，草木华滋”的境界。明朝一位名为吴子问的收藏家得到真迹后，爱 不释手，至死不能割舍，嘱咐焚烧此画殉葬。他的侄子趁他昏聩时把画 抢了出去，但已经烧掉了三四成。重新裱装修补后变成了两段，前段面 积为31.8×51.4厘米，后段面积为33×636.9厘米。前段画幅虽小，但比较完整，后为浙江收藏家吴湖帆所得并于解放后捐献给浙江博物馆； 后段则修补较多，目前被收藏在台湾故宫博物馆。据说前段还曾与一幅 伪作同时入过清宫，自诩长于画作鉴定的乾隆皇帝将伪作定为真品， 实图如下在“元四家”中，若论对后代山水画发展影响最深广的，无疑是 黄公望。他年资最高，直接受教于赵孟頫，从五代荆浩、关仝及北宋李 成启学，所以画的品格极高。元代画家开始以纸为画本，赵孟頫的《水 村图》已见干笔皴擦，元画灵动松秀的笔墨已然初具，而黄公望享年85 岁，至其晚年则纸本水墨的技法已经炉火纯青。其《富春山居图》 ，可 以说是代表其晚年风格的经典之作。 至元四年，黄公望79岁，一次从 松江归富春山居，偕好友无用禅师同行。暇日， 黄公望始于山居南楼 援笔作此长卷。 但他经常云游在外， 而画卷留在山中， “逐旋填札” 只得 ， 故“阅三四载未得完备” 。无用似不放心，怕被人夺爱，便请黄公望在 画中题文，明确归属。但最后何时完成，终不得而知。清王原祁在《麓 台题画稿》 中说是经营七年而成， 但黄公望自动笔至去世也就只有七年。 一幅画画了这么多年，也称得上一奇，而二百五十年后藏者吴洪裕临终前嘱家人当面将 画焚烧殉葬，而其侄吴静庵趁他弥留之际于火中夺画残卷，更是旷古之 传奇。至今，我们已无法确知原卷的长度，但知前《剩山图》纵31.8厘 米，横51.4厘米；后《富春山居图》纵33厘米，横636.9厘米。图绘富春 江两岸秋初的景色。开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏， 群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫 渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水的 布置疏密得当，层次分明，大片的空白，乃是长卷画的构成特色。笔墨 上已显然取法董源、巨然，但更为简约利落。山石的勾、皴，用笔顿挫 转折，随意而似天成。将近20厘米的长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚， 洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。全图用墨淡雅，仅在山石上 普染一层极淡墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，只有点 苔、点叶时用上浓墨，但已足以醒目。这是一幅浓缩了画家毕生追求， 足以标程百代之作，无怪乎董其昌见了惊呼： “吾师乎！吾师乎！一丘 五岳，都具是矣（2）达芬奇——最后的晚餐达.芬奇毕生创作中最负盛名之作。在众多同类题材的绘画作品里,此画被公认为空前之作,尤其以构思巧妙,布局卓越,细部写实和严格的体面关系而