6-中外设计史6——文艺复兴.ppt

文特拉米尼府邸（palazzo vendramini,1481年)建筑师：彼得.龙巴都。 用柱式组织了整个立面，柱式的部件相当的严谨，标志着文艺复兴建筑的一般特点，也是古典柱式与哥特式建筑特色的结合处理方法。 立面轻快开朗、比例和谐。 圣马克学校 虽然用壁柱分划，但立面自由。是拜占庭建筑与古典风格的组合。 第三节：文艺复兴晚期建筑 16世纪下半叶，以维察琴为中心 维察琴的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。 圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。 奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。 尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。 麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。  帕拉第奥母题： 每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的。在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。 这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。 维察琴的巴西利卡，建筑师：帕拉第奥。 圆厅别墅：在维晋寨的一小山丘上。建于1552年。建筑师帕拉第奥。采用对称手法，平面呈正方形，四面都有门廓，正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶。  圆厅别墅剖切轴测图 罗马市政广场，建筑师：米开朗基罗。 第四节：圣彼得大教堂 意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂 初始选中了伯拉孟特的设计方案为希腊十字式。后经多人修改，最终由米开朗基罗主持修建。广场设计由贝尔尼尼完成。教堂的修建过程反应了进步力量与发动宗教力量的斗争。 整栋建筑呈现出一个希腊十字架的结构，为文艺复兴式和巴罗克式混合的建筑风格，世界最大的教堂。 圣彼得大教堂 圣彼得大教堂广场 圣彼得大教堂正门 圣彼得大教堂穹顶 圣彼得大教堂门厅 圣彼得大教堂广场柱廊 圣彼得大教堂圣坛装修 后面几幅图片为文艺复兴时期建筑立面与柱式的几种处理方法。 米开朗基罗设计的----“巨柱式” 建筑理论与成就 建筑理论 《论建筑》??阿尔伯蒂????1845年出版???意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。 《建筑四书》??帕拉第奥《五种柱式规范》?维尼奥拉 以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。 建筑成就 世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵活多样的处理手法，有许多创新。 建筑技术。梁柱系统与拱券技术的混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。  第五节：意大利的巴洛克建筑 17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。直至19、20世纪在欧洲各国都有它的影 风格特征 追求新奇。 追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。 喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。 趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。 代表性实例 教堂建筑：罗马耶稣会教堂，维尼奥拉设计。 罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。 城市广场：圣彼得大教堂广场，贝尔尼尼设计。 波波罗广场，封丹纳设 计。 纳沃那广场，波罗米尼设计。  罗马，耶稣会教堂 意大利文艺复兴晚期建筑师维尼奥拉设计，是由文艺复兴向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。 罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。 教堂正门立面上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。 罗马，耶稣会教堂 耶稣会教堂室内 凡尔赛宫 是法国封建时的帝王的行宫，在巴黎市西南凡尔赛城。始建于十六世纪，后屡经扩建形成现存规模。包括宫前大花园、宫殿和放射形大道三部分。形体对称，轴形东西向。宫内装潢极其豪华，内壁悬挂壁毯、油画、雕刻，大厅内陈列著名雕刻家的青铜或大理石雕