工业设计史第五章.ppt

工业设计史 主讲: 张进 第五章 设计改革 19世纪下半叶美国，对于传统艺术的关注，使人们对所谓趣味的衰落问题深表关切，从而导致了设计改革的浪潮， 其目的是力图重新建立起先前的趣味标准，以矫正生产方式的变革和市场扩大所带来的破坏效应。 第一节 19世纪上半叶设计理论的发展 克林根德(Francis D。Klingender)在《艺术与工业革命》一书中写道：“实际上，由工业先驱们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组织和技术方面带来的革命一样深刻。”。以美学方式来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。 英国建筑师帕金(Augustus W。Pugin，1812-1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响 .帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种纯美的观点。认为设计应适于使其实现的材料，设计者的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。 帕金曾说过应寻找最方便的形式而后去装饰它，使最小的细节也具有意义并服务于一个目的。1850年他所设计的面包盘(图5-1)包含了许多符号，在盘中饰有一个程式化的麦穗图案，隐喻装饰符合于功能。 柯尔(Henry Cole，1808-1882)。柯尔本人是一位水彩画家，同时也是一位政府官员。他改革了英国邮政系统，负责设计了世界上第一枚邮票黑便士，并发行了世界上最早的圣诞卡。1845年，英国艺术协会举办了一次竞赛以促进设计，柯尔的茶壶设计(图5一2)获奖。这把茶壶的形式膝肿，其装饰介于自然主义与文艺复兴式样之间，似乎更倾向于后者。 1849年柯尔创办了《设计杂志》，在一份早期的《设计杂志》中，编者写道，设计有两重性，首先，所设计的东西应严格满足其实用性;第二是美化或装饰这种实用性。 《设计杂志》刊登了大量反映柯尔观点的设计，其中一些是简单的物品。例如一只铜制的煤斗(图5-3)，其曲线给人一种使用方便的印象，形式与功能的关系也处理得较好。 柯尔的朋友，雕塑家贝尔(John Bell)设计的两组洛可可复兴式的鱼餐具(图5一4)，刀刃呈鱼形，精白瓷的刀柄则是一个渔童，便是试图使装饰与使用目的一致的例子。 第二节 水晶宫国际工业博览会 1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。 重要意义是它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。 展品中有各种各样的历史式样，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。 例如法国送展的一盏油灯，灯罩由一个用金、银制成的极为繁复的基座来支承。 又如：一件女士们做手工的工作台(图5一6)成了洛可可风格的藏金箱，罩以一组天使群雕。花哨的桌腿似乎难以支承其重量。 设计者们试图探索各种新材料和新技术所提供的可能性，将洛可可风格推到了浮夸的地步，显示了新型奇巧的装饰方式。 美国送展的农机和军械等。这些产品朴实无华，真实地反映了机器生产的特点和既定的功能。 但从总体上来说，这次展览在美学上是失败的。 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 1.拉斯金(John Ruskin，1819-1900)本人是一位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想。 拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，准则主要是：①师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。②使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。他反对水晶宫也是出于同一理由。③忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。 2.莫里斯(William Morris，1834一1896)是拉斯金思想最直接的传人 。身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。 他自己动手按自己的标准设计制作家庭用品，用来装修由韦伯(Philip Webb，1831一1915)设计的住宅“红屋”。 自行设计产品并组织生产。 图5-9是莫里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅.这是英国工艺美术设计行会的发端。 莫里斯主要是一位平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计(图5-10) 3.工艺美术运动(Arts and Crafts) 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”. 莫里斯的理