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现代文学 胡风对“二萧”的评价：她（萧红）在创作中可能比你（萧军）才高，她 写的都是生活，她的人物是从生活中提炼出来的，活 的。不管是悲是喜都能使我们产生共鸣，好像我们都 很熟悉似的。而你可能写得比她深刻，但常常没有她 的动人。你是以用功和刻苦达到艺术的高度，而她可 是凭个人的天才和感觉在创作……” （二）诗歌 中国诗歌会（1932）的创作 殷夫：1928年加入太阳社。1929年离开学校，从事 青年工人工作。1930年参加中国左翼作家联盟， 并任团中央刊物《列宁青年》的编辑。 性质：左联领导下的的群众性诗歌团体 创作特点：直接、自觉地配合当时的革命运动 作品分析：《别了，哥哥》（殷夫） 三、革命的罗曼蒂克派 特点：革命加恋爱的概念化、模式化的创作 作品分析：《野祭》（蒋光慈）1927 人物形象：革命青年陈季侠知识女性章淑君小学教师郑玉弦 4、现代派 特点：表现内心的感觉意象的运用自由体的形式 作品分析：《雨巷》（戴望舒）1925 形式：自由体 意象：雨巷、丁香一样的姑娘 主题：表达忧愁、迷茫的内心感觉 5、新感觉派 特点：表现现代都市病态生活为主要表现对象，突出感官反应。 作品分析：《上海的狐步舞》（穆时英）1932蔚蓝的黄昏笼罩着全场，一只Saxophone正伸长了脖子，张着大嘴，呜呜地冲着他们嚷，当中那片光滑的地板上，飘动的裙子，飘动的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的头发和男子的脸。男子衬衫的白领和女子的笑脸。伸着的胳膊，翡翠坠子拖到肩上，整齐的圆桌子的队伍，椅子却是零乱的。暗角上站着白衣侍者。酒味，香水味，英腿蛋的气味，烟味……独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激着自家儿的神经。舞着：华尔兹的旋律绕着他们的腿，他们的脚 站在华尔滋旋律上飘飘地，飘飘地。 6、论语派 特点：抒写性灵、提倡幽默 作品分析：《秋天的况味》（林语堂）1941比如酒以醇以老为佳。烟也有和烈之辨。雪茄 之佳者，远胜于香烟，因其味较和。倘是烧得得法 慢慢的吸完一支，看那红光炙发，有无穷的意味。 鸦片吾不知，然看见人在烟灯上烧，听那微微哗剥 的声音，也觉得有一种诗意。大概凡是古老，纯熟 熏黄，熟炼的事物，都使我得到同样的愉快。如一 只熏黑的陶锅在烘炉上用慢火炖猪肉时所发出的锅 中徐吟的声调，是使我感到同观人烧大烟一样的兴 趣。或如一本用过二十年而尚未破烂的字典，或是 一张用了半世的书桌，或如看见街上一块熏黑了老 气横秋的招牌，或是看见书法大家苍劲雄深的笔迹 都令人有相同的快乐。 取材： 写作目的： 风格： 生活中的琐事（宇宙之大、苍蝇之微） 抒写性灵 闲适、平淡 1、成立：1930年3月、上海 2、发起人：鲁迅、冯雪峰、蒋光慈等50余人 3、特点：鲜明的政治倾向 4、纲领：站在无产阶级的战线上，攻破一切反动的保守的要素，反封建、反资产阶级、反小资产阶级 第三节文学社团和文学论争 一、文学社团：左联（1930——1936） 5、作用 积极：发展了马克思主义的文艺思想理论带来了革命文学创作的繁荣 消极：忽视对创作规律和艺术价值的尊重遏制了文学的多元化 1、对鲁迅和茅盾的批判（1928年） 二、文学论争 （1）论争双方：新兴的革命文学与五四文学传统 （2）焦点：文艺与宣传的关系 （3）结果：统一认识，成立统一战线“左联” 2、关于“民族主义文学的”的斗争（1930—1931） （1）论争双方：革命文学与“右翼”反动文学 （2）焦点：文学的阶级意识与民族意识 3、与京派的论争 （1）论争双方：革命文学与京派（人文主义文学） （2）焦点：文学的阶级性和人性文学的价值4、对论语派的批评 （1）论争双方：革命文学与论语派 （2）焦点：文学与社会的关系 5、与新月派的论争 （1）论辩双方：革命文学与新月派 （2）论争焦点：文学的阶级性和人性 6、关于“文艺的大众化”问题（1930—1934）（三次） （1）论争：左翼文艺界内部 （2）焦点：文学形式、语言的大众化 （3）结果：没有形成成熟的定论， 为下一个十年关于文学大众化等问题做了理论铺垫 第四节文学创作 1、普罗小说（早期革命文学）蒋光慈“我不过是一个粗暴的抱不平者，而不是 象牙塔里慢吟低唱的诗人。” 一、革命文学 （一）小说 作品： 《短裤党》（1927年）：暴动主题纱厂的党支部书记李金贵率工人纠察队攻打 警察署，壮烈殉难。其妻子刑翠英闻讯，满腔复 仇的怒火，持菜刀冲进警察署，砍伤两个警察， 死于弹雨。 《野祭》（1927） 《冲出云围的月亮》（1930） “革命＋恋爱”模式 《咆哮了的土地》（1930）对“革命＋恋爱”模式的纠正 描写1927年前后湖南农民运动 2、左联小说 茅盾——“左联巨匠”1921年参加上海共