花鸟构图法.ppt

中国花鸟画精品课程网·陆越子 C 构图规律 《幽兰双雀》中右下之兰由线条组成灰面 , 左上又有一组兰相呼应 , 双鸟用点垛使画面具备点的成分。 ( 图 53) C 构图规律 《荷塘清趣》中深墨着蛙为点 , 淡墨画荷成面 , 上有几根小草自右上向下垂为线 , 形成点线面有机结合。 ( 图 54) C 构图规律 《双鱼》图中两条金鱼用点垛法画成 , 鱼后画水草以组成灰 面 , 使画面具备点线面的关系。图中两条鱼用浓墨点出 , 其余部 分均用淡墨处理 , 画面黑白分明 , 主题突出。 ( 图 55) C 构图规律 《日丽风和》是以线条为主的画 , 松树干间以题诗组成面。 画中之鸟点垛成形 , 松叶之组合有形成一块块小面 , 使画面点线 面巧妙成趣 , 块面之大小又具备了一种协调变化感。 ( 图 56) C 构图规律 《鸟石小品》中焦墨画石成面后面杂树用线写出 , 鸟为点 , 另树上以淡色点滴洒 , 使画面枯湿浓淡相宜 , 点线面关系得当。 ( 图 57) C 构图规律 以上所谈构图规律 , 包括笔法 , 墨法和形式因素诸方面的内容 , 为了配合理解 , 用了一些作品加以说明 , 作品的理解是针对文中所提之规律关系相应说明的。其实 , 每幅图中都存在着多方面的规律要素，读者当可根据本章内容加深理解 .全面地看待这 些问题 , 切不可断章取义片面理解 .顺便提一下这个问题·以 免误解。 D 正局和侧面 前面提过，作为艺术作品是源于生活而又高于生活的。作者将生活的原形 , 将自然界的物象经过人为的加工 , 取舍 , 概括、夸张 , 从而塑造出代表该物象的最典型的形象 , 用特有的中国笔 墨技巧表现出来。这个形象既是生活中的形象 , 又不同于生活中 的形象 , 花鸟画中的形象也是一样 , 是经过作者艺术加工出来的典型形象 , 是对自然物象的一种抽象。物象典型形象的一个方面 . 也就是最能表现其特征的一个方面 , 即是侧局形象。 正局指物象的正面形象 , 侧局指物象的侧面形象。在山水画 和人物画中 , 经常有正局形象出现 , 而花鸟画中 , 则很少有正 局形象出现。这是由于花鸟画创作的特殊性所造成的。前文提过，花鸟画好比特写之摄影构图 , 取其局部形象 , 且画面上的形象的大小往往要强调基本等同于真实形象 , 甚至有些还应夸张放大些。 同时 , 花鸟画物象的造型特点于真实形象又有一定的差异 , 同自 然形象并不十分酷似 , 只有将真实物象最典型的特征找出来 , 才 能辨别之。这样 , 这种形象介于似与不似之间 , 就更必须用最易表现的角度来表现 , 才不会出现四不象的现象。侧面形象最能表 现其特征 , 故而花鸟 画就常以侧局形象入画了。比如人像剪影 ,侧面形象易象其人 , 而正面形象较难为之。齐白石作品中的形象 , 很少有正局形象。他的鹰、鸡以及最常画的虾、蟹等基本都是侧 局入画。虽寥寥数笔 , 却都能形神兼备 , 虽夸张变形 , 但都不会 非驴非马 , 观之妙趣横生 , 思之令人暇想。我们应当加以研究和 借鉴。当然 , 正局形象也并不是不可入画。有时我们画一组物象 , D 正局和侧面 也可能会用正局形象 , 但这是因为有侧局形象相伴 , 观者才能不至于搞错。如果全用正局形象 , 则作者 , 观者必将会分不清画中所作为何物了。因此 , 侧局入画成为了花鸟画构图在造型上的又一 特征。侧局形象除了较能表现其典型特征外 , 还能表现物象中 功态之物的丰富的形体变化 , 避免不应出现的机械感·类同感。 历代画家中画正局形象的作品也较多。如唐代韩混的五牛图 中有一牛就是正局 , 清代任伯年画中有时也会出现正局之小鸟。现 代黄胃画群鸡、群驴 , 有时也出现一些正局形象。他们也将正局 形象表现得很好。但我总认为由于正局形象不如侧局形象表现得 典型。使人读画时总感到吃力。再如果处理得稍有不当 , 就会失 之于形。更不用谈传其神了。故前人作品中往往极少使用或仅用 于点缀一下而已。 D 正局和侧面 图 58 中小雀为侧局形象入画 , 如果画成正局 , 则就不舒服了。 ( 图 58) D 正局和侧面 图 59 中松鼠为侧局形象入画 , 如果画成图左之正局形象 , 那就可能不知是何物了。 ( 图 59) D 正局和侧面 画植物时也应以侧局形象入画。树叶 , 树干 , 树枝等 .从侧 , 象看较能表现其特征 , 正局形象有时就很难表现。比如画迎面而 来的树枝 , 从透视角度讲只剩下一个点 , 而不可能成为一根线 ,一个点在画面上无论如何也使人想不出是树枝的形象。由此 , 我 们又可以同中国画的散点透视联系起来理解。花鸟画用侧局形象 入画 , 并不是说事实上无正局形象。不管什么物象 , 在一个位置 看是正局 , 而换一个位置看就可能是侧局。我们用