大学语文第四讲(余光中) 2.ppt

一、关于余光中 二、余氏散文理念与散文创作 三、《我的四个假想敌》解读 课前测试1—— 能否分别列举出大陆与台湾五个散文大家？ 大陆之： 台湾之： 课前测试2—— 能否认出他们是谁？ 一、关于余光中 余光中，笔名光中、何可歌、聂敏。1928年9月9日生于南京，福建永春人。台湾著名诗人、散文家、文学评论家。 教育及工作经历—— 在重庆就读中学，后进入金陵大学，又转入厦门大学。 1949年往香港，后到台湾，并于1952年在台湾大学外文 系毕业。 军队服役3年后赴美留学，1959年获美国爱荷华大学硕 士学位。前后任美国富布赖特大学客座教授、西密执安 大学英文系副教授、科罗拉多女子学院外语课顾问。 1971年6月返台。曾任台湾师范大学英语系教授，台湾 大学外文系兼任教授政治大学西洋语文学系主任。 1974年8月到香港，任香港中文大学联合书院客座教授 兼中文系主任。 90年代后又于北京大学、南京大学、山东大学等任客座 教授。 问题一： 余光中的教育及任职经历有何特点？ “大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。”（《从母亲到外遇》） 影响他的三大文化传统依次是：中国古典文学，西洋文学、“五四新文学”。 余光中共出版诗集十八册，近千余首; 散文集十册，文学评论集五册，四百余篇;译文讲评集一册。 著有诗集《舟子的悲歌》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《五陵少年》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《蓝色的羽毛》、《天国夜市》、《敲打乐》等； 散文有《左手的缪思》、《消遥游》、《望乡的牧神》、《焚鹤人》、《听听那冷雨》、《青青边愁》、《掌中雨》等； 译有《梵谷传》、《老人和大海》、《美国诗选》、《英美现代诗选》、《英译诗注》等； 评论及评价—— 著名的多栖作家。被誉为台湾文坛“艺术上的多妻主义者”。曾自叙：“散文与诗，是我的左右手。”又一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为写作的“四度空间”。 黄维梁：“余氏以其抒情彩笔，纵横捭阖，缔造了一个中西古今交融的散文新天地。在20世纪中国作家中,大概无人能出其右。”称誉他为“20世纪中国诗文双壁的大作家”。（《余光中选集·总序》） 夏志清：“就文体而言，三人虽各有独特的风格，张爱玲、余光中都比海明威强（余光中是当代最有独创性，最多采多姿的散文家）”。（《文学杂谈》/《文学前途》，台湾纯文学出版社1974年版） 楼肇明：余光中是“揭橥变革‘五四’现代散文旗帜第一人“，他的散文”气势宏大,语言犹如阅兵方阵，排山倒海,万马奔腾”。（《南天一隅，重峦叠翠，万壑争流的散文风景线》） 二、余氏散文理念与散文创作 （一）散文的界定及分类 “散文分狭义与广义二类。 狭义的散文指个人抒情志感的小品文，篇幅较短，取材较狭，分量较轻。 广义的散文天地宏阔，凡韵文不到之处，都是它的领土……” 中国现代文学史上，周作人是小品文的首倡者，而林语堂则是小品文创作的集大成者，林氏认为,宇宙之大,苍蝇之微,皆可为文。 余氏把中国目前散文分成四种类型: 第一，学者的散文。功力深厚，且为性格、修养和才情的自然流露，完全无法作伪。这一类型的散文限于较少数的作者，如钱钟书、梁实秋、李敖等。 第二，花花公子的散文。这类散文随处可见,但伤感加上说教，是这些花花公子的致命伤。 第三，浣衣妇的散文。毛病在太淡、太素。 第四，现代散文。讲究弹性、密度和质料。 （二）关于现代散文的弹性、密度和质料 所谓弹性,指散文对于各种文体、各种语气能够兼容并包融合无间的高度适应能力。 可以欧化： 如“因为雨是最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。瓦是最低沉的乐器,灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人,瓦是音乐的雨伞撑起。”(《听听那冷雨》) 可以文言： “北方之强欤?南方之强欤?熟如西方之强欤?” “你喝你的白开水，我喝我的伏特加，任渠自饮鸡尾洒，各白所白，各文所文，皆能卓然成家。何必白吾白以及人之白,文吾文以及人之文哉?”（《凤、鸦、鹑》） 可以俚语、方言： 现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵的雨季。树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。鸟声减了啾啾，蛙声沉了阁阁，秋天的虫吟也减了唧唧。（《听听那冷雨》） 所谓“密度”,指在一定的篇幅中（或一定的字数内）满足读者对于美感要求的分量，讲究文字的稠密度，意象的繁多以及结构、运笔的变化。 如《听听那冷雨》: 惊蛰一过,春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季，连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想整个中国整部中国的历史无非是一部黑白片子，片头到片