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西方文学 十七世纪文学 概 述 一、巴洛克文学巴洛克（Baroque），源自葡萄牙语barocco，有奇异、不合常规之意。巴洛克风格——华丽、繁琐、神秘、怪诞 十七世纪文学 十七世纪文学 十七世纪文学 十七世纪文学十七世纪文学 文学中的巴洛克风格表现为：神秘的宗教色彩，悲观、虚无的情绪、注重感官的享受以及浮艳夸饰的词藻。 十七世纪文学 巴洛克文学在各国的代表意大利 马里诺诗派西班牙 贡戈拉诗派卡尔德隆《人生如梦》德 国 格里美尔斯豪森《痴尔西木传》法 国 于尔菲《阿丝特蕾》英 国 玄学派 十七世纪文学 二、古典主义文学 (一)、产生的原因：1、法国宫廷的扶持;2、笛卡尔的唯理主义哲学基础；笛卡尔（Rene Descartes,1596-1650）“我思故我在”3、文艺复兴开创的向古希腊罗马文学学习的风气。 十七世纪文学 （二）基本特征：1、具有鲜明的政治性，迎合宫廷趣味；2、奉古希腊罗马文学为典范；3、注重理性；布瓦洛：“首先必须爱理性；你的文章永远只凭理性才获得价值和光芒”。4、寓教于乐的美学原则；“诗的公正”5、严谨的创作规则：悲、喜剧的严格区别、三一律、五幕剧等。 十七世纪文学 三一律：古典主义戏剧的创作规则。要求一出戏剧的时间、地点和情节必须整一，即时间必然发生在一昼夜之内、地点不能变更、情节必须完整。亚里士多德《诗学》悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；动作或情节要一致，不可枝蔓丛生斯卡里热德·拉塔耶《论悲剧艺术》 十七世纪文学——英国文学 一、玄学派(metaphysical school)邓 恩（John Donne, 1572-1631）赫伯特（George Herbert, 1593-1633）克拉肖（Richard Crashaw, 1612-1649）马韦尔（Andrew Marvell, 1621-1678）考 利（Abraham Cowley, 1618-1667） 创作特点：讲究巧智和奇思妙想，说理辩论多于抒情，善于把不同的思想、意象和典故交揉在一起，意象则涉及各种知识领域，类比奇特。 十七世纪文学——英国文学 德莱顿（John Dryden,1631-1700） ：“邓恩喜欢玩弄玄学，不仅在他的讽剌诗中如此，在爱情诗中也如此。爱情诗本应言情，他却用哲学的玄妙的思辨，把女性们的头脑弄糊涂了。” 约翰逊（Samuel Johnson,1709-1784）：“玄学派诗人都是学者” “他们是分析性的，他们把每一个意象都敲击成了碎片” ，“把截然不同的意象结合在一起，从外表绝不相似的事物中发现隐藏着的相似点”，“把最不伦不类的思想概念勉强地束缚在一起” 。 十七世纪文学——英国文学 T·S·艾略特《玄学派诗人》 (1921)：……玄学诗人的句子结构有时是极不简单的，但这并不是一个缺点；它是思想和感情的忠实反映……这种忠实性导致了思想和感情的多样性，它也导致了音乐效果的多样性。一个思想对于多恩来说就是一种感受；这个思想改变着他的情感。……他的头脑就在不断地组合完全不同的感受。普通人的感受是杂乱无意的、不规则的、支离破碎的。……但在诗人的头脑中这些感受却总在那里被组合成为新的整体。 十七世纪文学——英国文学 二、弥尔顿（Jonh Milton ，1608－1674）《为英国人民声辨》（1651） 十七世纪文学——英国文学 《失乐园》（ Paradise Lose， 1667） 《复乐园》 （ Paradise Regained， 1671） 《力士参孙》 （Samson Agonistes，1671） 布鲁克斯（Cleanth Brooks,1906-1994）：“诱惑是弥尔顿全部创作的主题”。 《失乐园》《失乐园》两条主线：一条是亚当夏娃违反禁令，被逐出乐园;一条是撒旦反叛上帝，最终受到惩罚。十七世纪文学——英国文学 撒旦： 十七世纪文学——英国文学 “撒旦式英雄”（Satanic Hero） 威廉·布莱克：“弥尔顿写起天使和上帝来，仿佛手带镣铐，但写起魔鬼和地狱来，却是挥洒自如，这是因为他是一个真正的诗人，他和魔鬼是一伙的，只是他自己并不知道罢了。” 雪莱：“就道德方面来说，弥尔顿的魔鬼就远胜于他的上帝，正如一个人百折不回地坚持他所认为最好的一个目的，而不顾逆境与折磨，就远胜于另一个人冷酷地深信必定胜利，而用最可怕的手段来报复他的仇人……”。 十七世纪文学——英国文学 形象的变化过程：大天使长→叛军的首领→蟾蜍 →蛇 堕落的过程：反叛的英雄 →密探→无赖、懦夫、撒谎者 十七世纪文学——英国文学 艺术特色：结构宏大、风格庄严，神话结构和现实结构相依托，重大哲学问题的探讨与突出鲜明的艺术形象完美结合。采用无