丁薇，记忆碎片的纪念.docVIP

丁薇，记忆碎片的纪念 　　丁薇似乎消失了很久，久到连她自己都没有意识到，直到一些人小心地问起她的下落，才发现她一直生活在北京，一直做着音乐。2015年末，丁薇似乎又冒了出来，带着一张用近10年的时光积累出来的专辑。那似乎不只是一次普通的记录，对于丁薇来说，这里的音乐所描述的偏偏是她的自然生长。新专辑尚未发布，一些歌曲已经在网上曝光，《流浪者之歌》似乎讲述了丁薇心中的某种音乐状态，无疑，她已经从曾经那个创作歌手成长为她心目中的职业音乐人。 丁薇 　　林朝阳也叫Salt，是丁薇的音乐制作人，丁薇在口述音乐时偶而流露出对他的依赖。两人从小结识，在音乐学院长大，后来林朝阳公派去苏联留学，归来后多年才开始合作。此前，丁薇为电视剧《新上海滩》创作歌曲《歌未央》获得了第六届中国金唱片奖影视歌曲奖。一年后，二人合作创作《人间正道是沧桑》的配乐，之后的数年中，二人接连创作了电影《失恋33天》、《辛亥革命》，电视剧《浮沉》、《手机》等20多部影视音乐。突然有一天，林朝阳告诉丁薇，是时候做一张自己的唱片了。 　　在2008年的时候，丁、林二人已经完成专辑的初稿，在录音时决定搁置一段时间。2014年，林朝阳提议让丁薇专辑再次浮出水面。于是，他们出现在了伦敦的Abbey Road、Metropolis Studios和Air Studios录音棚，也邀来了英国乐手多米尼克?米勒（Dominic Miller，Sting吉他手）、伊恩?托马斯（Ian Thomas，Eric Clapton合作鼓手）等人为专辑录音，在一些英国音乐人和唱片公司的推动下，丁、林二人带着这张涵盖多种风格的中国流行音乐唱片闯进了英国乐坛。 　　“做一位职业音乐人” 　　――专访丁薇 　　三联生活周刊：这么多年一直在做什么？ 　　丁薇：做音乐。 　　三联生活周刊：肯定是做音乐，但大家看不到，在网络社会里，仿佛看不到你的消息就是什么都没有发生。 　　丁薇：就是没发生。怎么说呢，我一直在学习吧。可能因为我从小在音乐学院的关系，从进入到音乐这个行业以后，就觉得音乐的世界特别庞大，总有学不完的东西，所以到现在为止，我也觉得还有很多很多东西不知道。 　　我大学学的是作曲，一直有愿望做流行歌曲之外的东西，也希望能做一些影视音乐，现在这个愿望达成了。虽说可能大多数观众不会去关注影视剧的音乐作者，但是如果哪一部片子被所有的观众喜欢的话，所有创作者的功劳都在里头。这个就很像我现在做专辑，最后突出的大家都会说是丁薇，但是比如说制作人花的力气可能比我更多，他去搭建整体的东西，在舞台上呈现的时候，光环都在我的身上，可能大家不会去注意这个调音师是谁，就是这样。 　　对于我自己来说，这是一个非常重要的过程，即便没有在台前，我觉得做音乐也是一辈子的事情，所以我不会太着急说我是不是没有出现在别人面前，他们把我忘了，我其实无所谓。我觉得每个新作品都能够吸引新的人来听，他们把我当成一个新人都无所谓。 　　三联生活周刊：所以说，除了创作自己的音乐作品，你这些年来的主要工作是为影视剧配乐？ 　　丁薇：是的。 　　三联生活周刊：你觉得现在影视剧导演和观众对音乐的需求增加了吗？ 　　丁薇：多了些，版权意识慢慢地在增长。过去，这些戏通常不会拿到国外去放，剪片子的时候就要用替代音乐，所以音乐编辑会去找大片的音乐贴上，你要知道，一个音乐和一个画面在一起看久了以后，就不可能替了，换任何一段音乐都不合适;而且，现在版权上面是不允许这样做了。 　　我觉得两个最大的问题，一个是对音乐不太重视，很多人甚至认为你随便弄个MIDI，搞个什么声音也成立。所以影视的音乐制作预算跨度非常大，可能从几千元到上百万元一部戏都有。这完全取决于制片人和导演对音乐的态度和审美。当然，找到我们的人都是对音乐很重视，不然他们也不会大动干戈地说一定要我们来做配乐。 　　三联生活周刊：现在的导演一般对音乐配乐有什么要求？ 　　丁薇：大多数的导演，尤其是电视剧导演，对于音乐的需求还是功能性的，例如好听、煽情、时长。我觉得这几年电视剧的音乐使用上也有点过度了，有些电视剧一直贴着音乐，音乐几乎是不断的，从头撑到尾。我的看法是，一直有音乐就等于没有音乐，有的导演总怕慢戏不好看，情绪不够，就会这样做。这个情况当然和现在的电视剧预算也有关，可能20集就能拍完的电视剧，却要凑够35集的播出时间。我记得2008到2012年这段时间里，有很多电视剧音乐的制作水平是很高的。 　　多数情况下，我们只是负责提供音乐制作，最终上片的时候还是由音乐编辑来负责上音乐，碰到特别好的戏和导演的时候，我们也会帮忙来贴音乐。影视剧的配乐其实要和剧情一致，最好是让人意识不到音乐的出现和消失，它应该是一种相对隐秘的情绪。 　　三联生活周刊：你怎么看现在的流行音乐