以《扬州慢》为点来探析姜夔词风“清空”中“清”之特色.docVIP

以《扬州慢》为点来探析姜夔词风“清空”中“清”之特色 　　摘要：姜夔词在南宋可谓独树一帜、首屈一指，以其独特的词风独领风骚。姜夔的词被稍后的词人张炎称为具有“清空”之特色（《词源》）。“清”是指词中塑造的凄清意境。本文以姜夔《扬州慢》为点来主要探讨姜夔词风“清空”中“清”之特色。 　　关键词：扬州慢;姜夔;清空;清冷 　　姜夔（约1155―1221），字尧章，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，曾卜居湖州苕溪的白石洞天附近，因号称白石道人。他的词受其高雅而多情的自身性格的影响，因此在词的音调和意境方面具有清越、高旷的格调。 　　姜夔的词被稍后的词人张炎称为具有“清空”之特色（《词源》）。“清”是指词中塑造凄清意境;“空”则指其词风神缥缈，不注重对事物作具体细致的刻画，而着重抒发作者对生活的主观感受（按叶嘉莹先生的观点就是不抱着主题写，而多用侧笔即侧面描写）。按照“清者，不染尘埃之渭;空者，不着色相之谓”的标准，姜夔的词风在读者的心里当然是不言而喻的。张炎曰：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，实则凝涩晦味。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。白石词如《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，其清空质感，读之使人神观飞越。”当然每个人对清空都有自己独特的见解，下面的文论结合词作来探析姜夔词风“清空”中“清”之特色。 　　众所周知，姜夔的诗、词、文、书法均称著于时，尤以词擅名，能自度曲。姜夔词绝大多数是咏物与纪游之作，偶有对时事的慨叹，但更多是抒发身世飘零和情场失意之感。反映现实较为深刻的作品，是他约22岁时写的《扬州慢?淮左名都》。此首是姜白石的自制曲，也是他的代表作。下面我们通过此首词来探究他的词风“清空”中“清”之特色。例如，《扬州慢?淮左名都》，词中“荠麦青青”，表面上包含无限生机，其实不然。青青，除了让人感觉有生机外，还是一个阴冷的颜色词，属于冷色调。在整首词中“清冷”的感觉不言而喻。“清角吹寒”，繁华时扬州的黄昏应是歌舞笙箫，此时却有兵营号角传来，单是一个“角”已经让人感觉一阵冷清了。“角”前再加一“清”字，更加重了这种冷清。这还不够，“清角”吹出来的不是嘹亮的号角，而是阵阵寒凉。词意转深，寒意也在递进。“都在空城”，“空城”是作者对此时扬州的整体感知。经历过战事之后，扬州城一片萧条，树无生气，人无活力，一个“空”字将这种清冷氛围烘托出来。如果将“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”结合起来想象：黄昏时分，清冷的号角声回荡在空城，“此时有声衬无声”，三个清冷的意象“黄昏”“清角”“空城”叠加，那清冷之意“更上一层楼”。“冷月无声”，月亮的光辉呈现银白色，本就给人一种冷清的感觉，作者犹嫌不够，用“冷”佐之，再用“无声”饰之，那么月亮带给人的孤寂冷清就可想而知了。传统象征着思乡意象的月亮此时已成为作者冷寂心理的寄托。此首词中“废池禾木，犹厌言兵。”作者心情何其沉痛。然满腹伤乱忧民厌战情怀，都寄以“荠麦、废池、禾木、红药”等景物之中。结尾一句“念桥边红药，年年知为谁生。”此时作者沉痛哀婉。“波心荡，冷月无声。”此句将心中之感伤融会于心底深处。总之，作者面对凋零的扬州城，触景生情，心中充满无限凄凉意，想到作者此时只有22岁，正是风华正茂、意气风发的年龄，可是面对兵事，作者竟有黍离之悲，思之令人伤怀。这首词作者用一种萧条、荒凉的意象来表现环境的清冷，以昔日扬州繁华的美好景致来对比现实的凄凉境界，增强了今日扬州城的破败和萧条。 　　以姜夔的《扬州慢》为一点，将此视为圆心，然后绕此圆心画圆，将会发现他的整个词风都离不开“清”之特点。比如《点绛唇》，此首词作于（1187）年。通过目睹凄凉之景，勾起了思古幽情。：词中“数峰清苦”中的“苦”字。“苦”原本是味觉 ，而词人却把它用来写岁暮天寒的萧瑟山容，描写得极为逼真，这个“苦”字同时还融铸了词人自己的凄凉和思念于其中，可谓称得上一字双关，把词人的悲凉情结和现实的冷境表现得淋漓尽致。“苦”字前面再加上“清字，更能体现作者心中的痛楚。比如词中的“燕雁无心……数峰清苦”，作者将客观事物与自己的主观感情结合在一起，心中不免伤感。“拟共天随住……残柳参差舞。”作者更是想过一种真正自由随心的生活，可是事与愿违，现实的忧虑让作者多思多想多忧多愁。作者在此也是寄情于燕、雁、栏、残柳等萧条景物之中，体现作者清苦的生活状态和让人舛忧的生活境况。 　　姜夔词“清”的特色是具有独特的意义的。例如《霓裳中序第一》，作者在词中用很多伤感的物象来描写自己的悲情，“乱落江莲”;“叹杏梁双燕如客”;“一帘淡月”;“笛里关山，柳下坊陌”;“漫暗水涓涓溜碧”。这些清冷的景物，触发词人心中那份凄婉的感情， 因此就把景物描写与自身情感融合到了一起。看似是一首写景的词， 其实我们从中不难看出白石把