NO2西方现代景观设计的探索.ppt

* * * * * * * * 维也纳分离派 建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。 他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主体的风格相去甚远。 * 奥尔布里希 他在景观设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几级台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。 植物在规则的设计中被组织进去，被修剪成球状或柱状，或按网格种植。 * 达姆斯塔特色彩园平面图 * 面积1.5hm2 花园通过1.5m的高差划分为两个部分，下部是花坛园，上部是种植花灌木和一些蓝、黄、红色的草本花卉的色彩园。 在园中奥尔布里希更关注于硬质景观。 达姆斯塔特色彩园 * 园林展在当时产生了广泛的影响，一时间在德国，月桂树球、攀援月季、艺术栏杆、装饰门、装饰庭院灯、白漆室外家具在庭院设计中颇为风行。 达姆斯塔特婚礼塔 * 新艺术运动中的著名建筑，一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。他在景观设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。植物在规则的设计中被组织进去，被修剪成球状或柱状，或按网格种植。 达姆斯塔特婚礼塔前的环境 * 穆特修斯 新艺术运动中另一个核心人物。 他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。 * 穆特修斯在柏林的住宅和园林 * 住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。 1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志《周刊〉举办了两次竞赛，并担任评委。有100余个方案。建筑及园林风格是： 1）园林通过墙、绿篱划分成不同的空间，如同住宅的各个房间。 2）花园与建筑紧密联系，成为一个整体。 3）自然的坡地通常被处理成几个平台。 花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也在于加强花园与建筑之间的联系。 * 园林中的石墙、白漆栏杆和入口 * 德意志制造联盟 贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。 贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910年前后，格罗皮乌斯、密斯、柯不西耶都曾在他的事务所工作，贝伦斯的思想及设计深深地影响了这三位后来成为现代主义奠基人的建筑师。 * 贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图 * 这座园林采用简单的几何形状，平面从建筑的平面发展而来，园中用台阶、园路、不同功能的休息场地及种植池组织地段，尽管面积很小，但已显示出园林有意识地摆脱新艺术运动中的曲线形式，朝向功能主义的方向发展。 在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园 * 1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间，园中布置有亭、喷泉、休息场地和装饰优雅的花园家具。 贝伦斯作为当时著名的建筑师及艺术领域的代表人物，贝伦斯尽管完成的园林作品不多，但是却开创了用建筑的语言来设计园林的一种新的风格。 * 莱乌格 黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤攀缘的隔栅、粉墙、花架、漏空墙及方形的水池是他常用的造园要素。 他的园林抛弃了风景式的形式，把园林作为空间艺术来理解。 1910年《装饰艺术〉杂志上的一篇文章认为，莱乌格的花园是新园林的典范。 * 在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园 * 一个140m*50m的花园，用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿，在不同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。 苟奈尔花园 * 花园由修剪的树列分为三部分。 苟奈尔花园 * 2hm2的花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一。 2、2、3新艺术运动中的园林的影响 新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”的，它是现代主义之前有益的探索和准备。