第五章 设计改革 5 芝加哥学派.ppt

第五节 芝加哥学派 19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时，在美国的建筑界却兴起了一个重要的流派——芝加哥学派(Chicago School)。 这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。 第五节 芝加哥学派 南北战争后，芝加哥变成了全国铁路中心。 1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毁，重建工作吸引了全国各地的建筑师。为了在有限的市中心区内建造更多房屋，现代高层建筑开始在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥学派由此而生。 第五节 芝加哥学派 1. 代表作 他们建筑设计的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感 第五节 芝加哥学派 1. 代表作 工程师 詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907）是芝加哥学派（建筑）的创始人，他1879年设计建造了第一拉埃特大厦。1885年他完成的位于芝加哥的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥学派的真正开始，这是第一座钢铁框架结构的高层建筑。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：沙利文 沙利文(Louis H. Sullivan，1856—1924)是芝加哥学派的中坚人物和理论家。早年在麻省理工学院学习建筑并到过欧洲。他最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：沙利文 沙利文身上同样可以看到与莫里斯一样理论与实践的两重性。在理论上，沙利文声称形式追随功能，但实际上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏爱装饰，特别喜欢自然纹样的装饰，这一点他与欧洲的同行们并无两样。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：沙利文 造成两重性的原因主要是沙利文的理论大多是他在1893年芝加哥哥伦比亚博览会上受冷落之后形成的。当时欧洲现代建筑的趋势已见端倪，并传到了美国。他的著作便着意强调“功能主义”，以标榜自己的“先见之明”。但无论如何，沙利文的理论对于现代设计向功能主义发展起了重要作用。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：沙利文 芝加哥学派衰落后，1899年设计的芝加哥施莱辛格-马耶百货公司大厦完全体现了他的建筑理论，达到了19世纪高层建筑设计的高峰。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特(Frank L.Wright，1869—1959)，从19世纪80年代他就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在沙利文等人的事务所学习和工作过，后来成为美国最著名的建筑大师，在世界上也享有盛誉。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：莱特（赖特 ） 流水别墅是赖特最著名的设计作品——考夫曼别墅（流水别墅）建成于1936年，流水别墅被誉为“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”，是“二十世纪的艺术杰作”。悬挑的楼板在后边的石墙和自然山石中锚固。内部空间相互流通，一乘小梯与溪水联系。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：莱特（赖特 ） 古根汉姆是个富豪，他请赖特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。博物馆主体部分是一个很大的螺旋形建筑，周围有盘旋而上的螺旋坡道。美术作品就沿坡道陈列。大厅内的光线主要来自上面的玻璃圆顶。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个细小部分都与整体相协调。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：莱特（赖特 ） 早期设计包括家具、灯具和装修就与他所设计的住宅配合十分得体，相得益彰。 这些设计以一系列简单的部件构成的，构图十分洗练。设计的椅子表明他对工艺美术运动和手工艺品的兴趣，同时认识到家具的简明而直接的线条，通过机械的精密性获得的比用手工更好。 第五节 芝加哥学派 2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特认为，机器是一种工具。尽管机器趋于简化，