第五章2 蒙太奇与长镜头.ppt

第三节 蒙太奇艺术手法 一、蒙太奇的含义 蒙太奇是通过对影片素材进行剪辑，将相关镜头有效组合来表述一个完整的意思的工作。 “所谓蒙太奇，就是依照着情节发展和观众注意力的变化，将一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确的、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展工程的一种技巧” 第三节 蒙太奇艺术手法 二、蒙太奇的依据 蒙太奇手段的创造与应用来源于人类对事物的认识过程与生活体验。 三、蒙太奇的作用 1、构成作用 若干个镜头经过组接表达一个完整的意思，并产生比一个镜头单独存在时更丰富的意义。 所以蒙太奇不仅仅是技巧，更是一种思维方式。 （P121） 第三节 蒙太奇艺术手法 库里肖夫的实验： 废片中剪出的一张没有任何表情的男演员的脸——一盆菜汤；一张没有任何表情的男演员的脸——一口棺材；一张没有任何表情的男演员的脸——一个小女孩。 第三节 蒙太奇艺术手法 汉字组合的思维方式： 口+犬=吠； 口+鸟=鸣； 口+子=叫； 刀+心=忍； 羊+大=美； 戈+止=武 ………… 第三节 蒙太奇艺术手法 2、创造时空的作用 蒙太奇可以使时空压缩，也可以使时空扩展。 3、声音和画面相结合的作用 蒙太奇能使声音与画面有机结合，相互作用，构成特殊的声画结合的形象，产生新的含义，从而更深刻、更生动地揭示与刻画人物的内心活动。 第三节 蒙太奇艺术手法 四、蒙太奇的构成形式 1、连续式：以动作因果关系或者事物发展顺序为依据构成，头尾分明，脉络清楚。（天上恋人） 2、平行式：按照两条以上线索交错发展，互相烘托，互相补充。（假如爱有天意） 3、对比式：以内容、情绪或造型上的尖锐对比组接镜头，互相比较、互相强化。（英雄中秦攻赵） 第三节 蒙太奇艺术手法 4、比喻式：用以具象物体比喻一个抽象的概念，可分为明喻与暗喻。 5、重复式：相同画面反复出现，强调效果明显。 6、积累式：将一组在某种因素上有联系的镜头组接在一起，反复出现，从而渲染某种气氛。（英雄） 7、细部蒙太奇 通过对人物或者事物局部的描写来烘托情感或者描写事件的发展过程。 第三节 蒙太奇艺术手法 蒙太奇的句型 1、前进式句型 全景——中景——特写，它可以表达一种由弱到强的气氛。 2、后退式句型 特写——中景——全景，它可以表达一种由强到弱的气氛。 第四节 长镜头 1、长镜头：按照导演的表现意图，以连续拍摄的手法，写实的反映现实的一种镜头组织方式。 “长镜头”认为影视的本性就是“物质现实的复原”就是把我们日常能够用眼、耳、触觉能感知到的物质世界，原原本本的恢复在银幕或者屏幕上。所以他强调用时空连续的长镜头来表现生活。 第四节 长镜头 长镜头理论来自于电影界的“物质现实复原”论。其奠基者是20世纪20年代苏联纪录片大师维尔托夫和美国记录片大师弗拉哈迪。维尔托夫创立了“电影眼睛”派，认为电影镜头是中性的，不带有任何主观色彩，甚至比人的眼睛更加客观和完善。可以出其不意的捕捉生活，因此，电影必须真实的摄录生活。把生活原原本本的记录下来。 第四节 长镜头 意大利新现实主义更是提出了“把摄影机扛到大街上”的口号。主张要把电影镜头对准千千万万普通人的生活。用严格的纪实风格反映普遍的社会问题。 新现实主义主张，通过摄像机捕捉大量真实感人的细节，真正实现“还我普通人”的美学追求。 第四节 长镜头 长镜头的纪实主义美学力图要把导演或者作者的主观倾向，包括它的社会倾向、对美的追求、对造型的欲望隐蔽在客观纪实的影像背后。 长镜头主张朴实、真实的反映事件的时空关系。主张影视就是完成在镜头前的艺术。 第四节 长镜头 二、长镜头的四个特点 1、再现的、客观的影像语言。 2、场面调度：主张一次拍成一个镜头段落。一般用镜头的移动来代替场景的变化。 3、摄影艺术的无控制连接。长镜头当中的剪接基本是段落的转换。那种煽情的蒙太奇技巧在长镜头之中基本不复存在。 第四节 长镜头 4、非强制的开放性的叙事方式。 西方人认为：镜头就是人的眼睛，因此要按照人的视觉习惯来运用镜头。所以就有了推拉摇移跟等多种运用镜头的技巧。 三、长镜头的表现力 1、能真正体现所纪录内容的真实性。 2、可营造一种低沉、压抑、拖沓的气氛，也可以给人一种一气呵成的感觉。也可以营造一些特殊的气氛，如遐想、抒情、肃穆等 * * *