第十章宋末文坛.pptx

第十章 南宋后期诗文词南宋后期文学背景南宋宁宗开禧北伐失败，签订了屈辱的嘉定和议，收复中原更加无望，士人心态趋于消沉，南宋步入后期。诗词中，幽雅精致的风格又占了优势。第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第一节 姜夔，字尧章，号白石道人。题材多恋情与咏物。上承周邦彦之精工，下开吴文英、张炎之风雅，被奉为雅词之典范，对南宋后期词人乃至清代浙西词派都有极大的影响 。扬 州 慢 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 暗 香 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片，吹尽也，几时见得。疏影 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 《暗香》咏梅主要从爱梅、赏梅视角忆昔伤今，沿盛衰脉络的起伏回环叙写中，融入身世感喟、时代悲凉。 《疏影》咏梅则巧妙地运用数则掌故，刻画梅花的风姿、品格、命运、遭遇，在空灵超妙的笔墨中注入了深沉的思理与情怀。二、姜词的艺术成就对婉约词表现艺术的改造，建立起了新的审美规范：1、长于自度曲 与柳永、周邦彦因声制词不同的是，姜夔有的自度曲是先作词后谱曲。2、词作往往配有精心撰写的小序。 如《扬州慢》、《念奴娇》等。3、善于运用通感等艺术手法表现特定的心理。 如《扬州慢》中“吹寒”、“冷月”4、阴冷的意象群和幽冷悲凉的词境。 往往以冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗香等意象群，来创设悲凉词境，表现浪迹江湖的凄凉悲苦、孤独寂寞。 词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段，此清空质实之说。 ——张炎《词源》 第二节 吴文英 吴文英，号梦窗，别号觉翁，四明（今浙江宁波）人，有《梦窗词集》。 梦窗词亦走周邦彦之路，善于创造如梦如幻的艺术境界；结构上多跳跃突变，有类“意识流”手法；语言生新奇异，形成密丽幽深的风格。密，意象密集；丽，词语华丽；幽深，含义曲折。然雕绘过甚，有堆砌、晦涩之病。八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。梦窗词的特点 思维方式上，实景化虚幻，虚无化实有。 章法结构上，不同时空的场景融于同一画面，实情与虚境交错。 语言生新奇异，意象密集华丽，风格密丽深幽。 对吴词的评价，褒贬悬殊褒 吴文英是师承周邦彦的大家，地位与清真、白石相当。求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。 ——尹焕 梦窗深得清真之妙。——沈义父《乐府指谜》 清代周济以周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家为宋词之冠。以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。 ——戈载《宋七家词选》 梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春。 ——况周颐《蕙风词话》贬其失在用事下语太晦涩处，人不可晓。 ——沈义夫《乐府指谜》张炎一方面肯定“善于炼字面”，“能特立清新之意，删削糜蔓之词，自成一家”，又说吴词“质实”，“凝涩晦昧”，“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。 ——《词源》第三节宋末其他词人遗民词人：周密、王沂孙、张炎风格独特的蒋捷辛派后劲：刘克庄、陈人杰、刘辰翁、文天祥周密，字公谨，号草窗，与吴文英并称“二窗”。张炎，《山中白云词》，与姜夔并称“双白”， 所著《词源》二卷，是格律派词论之大成。 第四节 南宋的散文和四六笔记散文包括笔记、游记、书札、诗话、野史等各种随意性较强的散文。代表者：陆游《入蜀记》、《老学庵笔记》；范成大《吴船录》；洪迈《容斋随笔》；罗大经《鹤林玉露》；周密《武林旧事》等。第五节 南宋后期和辽金的诗歌一、永嘉四灵 南宋后期在永嘉地区出现的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。每人的字中都有“灵”字，故名