第四次讲课之诗庄词媚、曲尚谐俗、词曲曲直、豪放和婉约、情景交融.ppt

诗词曲的趣味 之诗庄词媚 ——诗如壮士，词如美人 故事 李秋崖与金谷村尝秋夜坐济南历下亭，时微雨新霁，片月初生。秋崖曰：“韦苏州‘流云吐华月’句兴象天然，觉张子野‘云破月来花弄影’句便多少著力。”谷村未答，忽暗中人语曰：“岂但著力不著力，意境迥殊。一是诗语，一是词语，格调亦迥殊也。即如《花间集》‘细雨湿流光’(此是冯延巳《南乡子》词中句，非出《花间集》。)句，在词家为妙语，在诗家则靡靡矣。”愕然惊顾，寂无一人。 华中科技大学中文系 P2 诗词曲的趣味 之曲尚谐俗 ——诗人吟唱的民谣 无论是“诗庄”还是“词媚”，虽然显现出不同的美学风貌，但都注重韵味、意境，讲究“温柔敦厚”，含蓄蕴藉，追求“韵外之致”、“弦外之音”的隐微曲折之美，显现出上层雅文学的色彩。 华中科技大学中文系 P8 * 清·戴熙《习苦斋画絮》云： 画有诗人之笔，有词人之笔。高山大河，长松怪石，诗人之笔也。烟波云岫，路柳垣花，词人之笔也。 * 华中科技大学中文系 P3 比较 《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 《夏日绝句》 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 * 华中科技大学中文系 P4 陆游《书愤》 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。 辛弃疾《摸鱼儿》 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜花长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 * 华中科技大学中文系 P5 注意： 说“诗庄词媚，其体原别”，只是从总体而言，也是就大略言之，不能绝对化看待。 * 华中科技大学中文系 P6 扣题与谐俗 雪 张打油 江上一笼统，井上黑窟窿。 黄狗身上白，白狗身上肿。 * 华中科技大学中文系 P9 文人、诗格与俗 《白石诗话》：“人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之，自不俗。” 历来诗家对浅俗谐谑都是持批评态度的，所谓“时把文章供戏谑，不知此体误人多”(戴复古《论诗十绝》)，“俳谐怒骂岂诗宜”(元好问《论诗绝句》) * 华中科技大学中文系 P10 “词取香丽，既下于诗矣，若再佻薄，则流于曲，故不可也”(姚华《菉猗室曲话》引《词统》评语)。 五代词人顾夐《诉衷情》结尾云：“换我心，为你心，始知相忆深。”质朴直率，写情深刻，沁人肺腑，真切动人。但被批评为“末三语嫌近曲”(陈廷焯《词则·闲情集》卷一)，甚至被斥为“直是伧父唇舌”(吴衡照《莲子居词话》卷二)。 可见，诗词都是崇雅鄙俗的。 * 华中科技大学中文系 P11 与“诗词贵雅”不同，曲尚谐俗，内容上既多出世放达、大胆情爱，不受礼教束缚，风格上率直通俗、诙谐风趣，保留着民间俗文学本色。 * 华中科技大学中文系 P12 明·王骥德： “诗与词不得以谐语方言入，而曲则惟吾意之欲至，口之欲宣，纵横出入，无之而无不可也。”(《曲律》卷四) 清·黄周星： “制曲之诀，虽尽于‘雅俗共赏’四字，仍可以一字括之，曰‘趣’。”(《制曲枝语》) 陈廷焯《白雨斋词话》卷五 “诗中不可作词语，词中不妨有诗语，而断不可作一曲语。” * 华中科技大学中文系 P13 张养浩〔普天乐〕 楚《离骚》，谁能解？就中之意，日月明白。恨尚存，人何在？空快活了湘江鱼虾蟹。这先生畅好是胡来。怎如向青山影里，狂歌痛饮，其乐无涯。 * 华中科技大学中文系 P14 卢挚[蟾宫曲] 想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。七十年间，十岁顽童，十载尪羸。五十岁除分昼黑，刚分得一半儿白日。风雨相催，兔走乌飞。仔细沉吟，都不如快活了便宜。