中国现代文学史 大一下中国现代文学史 大一下.doc

第八章 30年代文学思潮 无产阶级革命文学运动：以1928年太阳社创办《太阳月刊》和创造社由浪漫主义向无产阶级文学的集体转向为标志，革命文学兴起。代表人物：蒋光慈、沈雁冰、郭沫若、郁达夫、鲁迅等。基本主张：①理论基础来源于日本和苏联无产阶级运动中的左倾机械论；②文学能推动革命继续发展；③文学的任务是革命意图的形象化，清理五四以来的作家及作品。（兴起的背景与原因：早期共产党人对革命文学的倡导；社会的急剧变革使小资产阶级作家卷入；大革命失败后无产阶级意欲单独领导革命的需要；革命作家集中上海便于组织革命文学队伍；国际无产阶级文学运动的影响。） 左联：1930年,中国左翼作家联盟在上海成立（1936年初自动解散）。发起者：蒋光慈、鲁迅、冯雪峰、柔石、田汉等。主要文学活动：①对马克思主义文艺理论的译介、传播；②自觉加强与世界无产阶级文学运动的联系，与世界文学对话；③推进文艺大众化运动；④提倡革命现实主义创作手法；⑤写出一大批思想锐利、情绪激昂的作品。（历史作用：对中国现代文学历史的发展，起到一定的推动作用，但也出现了宗派主义、公式化概念化等缺点错误。） 梁实秋：①主张以人性为核心的古典艺术的理性和节制，主张艺术的普遍性（与浪漫主义相对）；②主张题材选择上的节制（与现实主义相对）；③强调人性的普遍，文学没有阶级性（与革命文学相对）；④提倡天才论，“文学不是大多数人的”。 主要文学论争： 第九章 30年代小说(一) 李劼人：深受法国文学影响。“大波”系列——《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 蒋光慈（无产阶级文学的开山鼻祖）：一是为革命文学而活，二是为爱情而活。喝着咖啡提倡大众文学。“革命＋恋爱”的小说模式（革命的罗曼蒂克）。《少年漂泊者》、《鸭绿江上》（抗战主题）、《短裤党》（开创报告文学先河）、《丽莎的哀怨》、《冲出云围的月亮》（文学界进入“蒋光慈时代”）、《咆哮了的土地》。价值：①带动了“革命＋恋爱”的叙事模式的流行；②强调对重大历史事件的表现，具有昂扬的艺术激情和强烈的鼓动性，但也易流于肤浅，其最后一部作品《咆哮了的土地》是工农题材小说，是其克服概念化、脸谱化的努力。后续作家创作：洪灵菲《流亡》三部曲——流亡、前线、转变，华汉《地泉》（华汉三部曲）——深入、转换、复兴。 丁玲：《梦珂》（处女作、引起文坛关注）、《莎菲女士的日记》（成名作）、《韦护》、《1930年春上海》（知识分子心灵世界）、《水》（开始注重集体行动的开展、创作转折点、左翼“新小说”的萌芽）、《我在霞村的日子》、《在医院中》（批判现实）、《太阳照在桑干河上》（侧重表现土改时期农村阶级斗争的残酷性与尖锐性）。 张天翼（左翼讽刺小说家）：《三天半的梦》（踏入文坛）、《二十一个》（引起关注）。表现下层人民的苦难，塑造一系列“灰色”人物形象，在漫画式的轻松叙述中，蕴含阶级义愤。《包氏父子》、《华威先生》（开创国统区讽刺文学先河，引发关于“抗战文学暴露”问题的讨论）。 京派文学：30年代远离政治中心南京和文化中心上海而活跃于北方的作家群。代表作家：沈从文、叶圣陶（《倪焕之》（被茅盾誉为“扛鼎之作”））、萧乾、废名（以描写田园牧歌著称，《竹林的故事》、《桃园》、《桥》（奠定了“诗化小说”在中国文学的地位））。 海派小说（新感觉派）：30年代在上海风靡一时，是中国最完整的一直现代派小说，以《现代》、《无轨列车》等杂志为阵地。代表作家：刘呐鸥、穆时英、施蛰存。理论主张：受日本新感觉派和法国都市文学影响（风格），以都市生活为表现对象（题材），运用多种现代派手法（艺术表现形式），用弗洛伊德的精神分析学说（人物刻画），侧重表现洋场的畸形病态。 刘呐鸥（新感觉派小说的开山作家）：《都市风景线》。 穆时英（新感觉派圣手、真正意义上的“洋场小说家”）：《上海狐步舞》、《夜总会里的五个人》。 施蛰存（新感觉派小说中文成就最高）：《上元灯》（用怀旧情绪描写少男少女和小市民生活）、1932年开始用精神分析法创作心理小说。《将军底头》、《石秀》、《李师师》（通过男女情爱窥视内在人性）、《春阳》。 第十章 30年代小说（二）——茅盾 《蚀》三部曲：《幻灭》、《动摇》、《追求》。茅盾小说的处女作。以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心理历程为题材，深刻地揭示了革命营垒中林林总总的矛盾和在动荡斗争中的阶级分化。作品表现的三个时期：①革命前夕的亢奋和革命既到面前时的幻灭；②革命斗争剧烈时的动摇；③幻灭动摇后不甘寂寞做最后追求。 《林家铺子》：一二八前后江南小镇林家杂货铺倒闭的过程，是中国社会的缩影，展示了一二八抗战前后的民族危机和经济恐慌，揭露抨击了国民党反动派欺压商人、平民的罪行，挖掘了中下层百姓悲惨命运的根源。 《农村三部曲》：《春蚕》、《秋收》、《残冬》。深刻反映了中国农村阶