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不要阴影 不要皱纹 油画上的慈禧太后 　　半个月前，一幅修复一新的慈禧太后油画肖像在美国马里兰州苏兰史密森博物馆展出。画中的慈禧皮肤白皙、容光焕发，一点儿也不像69岁高龄的老人。1904年，清政府就是用这幅油画在美国圣路易斯世博会上吸引了西方社会的目光，因为此前，大清太后的圣容是不能轻易示人的。 　　戊戌政变后，康有为、梁启超逃往海外，对慈禧口诛笔伐、不遗余力，同时西方社会也出现不少漫画版慈禧形象，样貌丑陋猥琐。1903年，清政府收到美国圣路易斯世博会的邀请，美国驻华公使康格的夫人建议由西方画家为慈禧画一幅油画参展。初次听到这个提议，慈禧面露“惶惑之容”，并称此事不能一人定夺，须先与大臣商量。 　　按照中国古代风俗，人死后方可画像，以供后世子孙祭祀。康格夫人一再解释，声明世界各国首脑的画像都将参展，英女王也不例外，慈禧有些动心。康格夫人离开后，她便迫不及待地询问画像的具体事宜：画像时为什么要坐着？是不是每天都要穿一样的衣服，戴一样的珠宝？几时可以画完？当看到女官德龄的油画肖像时她惊叹道：“我从来没见过这么粗糙的画，不过还是很像你。”让洋人画像，不是一时半日可以完成的，需让她长期居住宫中，这会很不方便，“如果听到什么不该听到的是非传出去就不好了”。慈禧很是盘算了几日，最后决定，让洋画家住在醇亲王花园。花园离慈禧颐和园寝宫非常近，只有不到十分钟的路程，派德龄专门盯着她，还要留心她与别人的书信往来，特别不能让她和皇上交谈。 　　1903年六月十五日（农历）晚7时是慈禧亲自翻阅历书定下的吉时，但当时的照明条件不好，这个时间根本没法作画，德龄再三解释，慈禧才答应改为上午11点。前一天晚上她特意提早入睡，只等洋画家次日入宫。 　　洋画上的中国痕迹 　　凯瑟琳?卡尔是清政府东海关税务司柯尔乐的姐姐，也是康格夫人的朋友，与慈禧身边女官德龄是故交。若论艺术造诣，这位女画家资质平平，但论及她的身份和性别，进宫为太后画像再合适不过。1903年8月5日这天，凯瑟琳?卡尔天不亮就早早起床，因为从美国公使馆到颐和园，坐车要走整整三个小时。 　　在卡尔后来的回忆中，这一天慈禧盛装打扮：她穿了件明黄色的朝服，上面绣有颜色宛若实物的紫藤，密密地用珍珠装点着，满身珠宝，披寿字嵌珠花披巾，头戴玉蝴蝶和鲜花，手腕戴玉钏，双手指甲戴着长长的护套。 　　绘画地点选在颐和园，殿内高大宽敞，但窗户的上半部分都糊着纸，毫无明亮可言，卡尔最后选择了靠近门采光好的地方摆好画架。 　　慈禧的愿望是要大的肖像，她不能理解画师先画一幅小画的做法，卡尔只好直接在画布上开始勾勒，但时间不久，就传下懿旨，太后累了需要休息。此后的绘画工作并不顺利，几乎是一点一点完成的，慈禧每天只稍坐一下就会累了或是开始忙别的事，有时一天只有几分钟时间。卡尔在宫中的日子悠闲而轻松，这让她得以有更多地精力观察整个皇宫的生活，后来她把这段日子写成了一本《慈禧写照记》，在美国反响极大。 　　未完成的画像被蒙上黄罩子，平时存放在小房间，房间上锁，只有管事太监有钥匙。在脸部轮廓大致完成之后，慈禧就让德龄穿上自己的衣服坐在那儿，“自己就可以看着画像一点一点成形了。”对于这幅画慈禧有固执的个人意见，画师本人“不能挑选一件家具，不能按照构图法安排一条横纹。不能有阴影。每件东西的颜色都必须涂到均匀的失去凹凸感和生动的效果。”这一度让卡尔很头疼。 　　卡尔本来带进宫的是一副小的折叠画架和小画布，根本不适合画一幅真人大小的肖像，慈禧建议她打个大画架的图样，由宫中的木匠去做。没过多久，一个十分灵便的巨大画架就做好了，又过了几天，另外5个大小不一的画架被陆续做好送了过来。卡尔十分不解，太监解释说，太后制作的每件东西都是6个，如果画架少于6个，就开了先例，成改革了。这6个画架都被漆成鲜艳的明黄色，代表皇家威严。 　　第一幅肖像画好，慈禧提出要写上她长达16字的徽号，还要加盖两枚印章，这在西洋油画里是没有的，所以卡尔并没有为这些留出空白，这让她很难办，加上自己也不会写中文，最后的处理办法是：把画完全交出去几天，让宫里的中国画师们琢磨去吧。今天我们看到保存在故宫博物院的这幅油画，还保留了这些中国画的痕迹。 　　作为国礼赠送罗斯福 　　画第二幅肖像时，慈禧改穿绣花蓝色常服，头上插了茉莉花球数枚，旁缀珠蝴蝶。在卡尔的请求下，慈禧同意将她的两只宠物哈巴狗也画了进去。这幅带犬的油画被慈禧放在自己寝宫，不让他人传观。这张画如今已经丢失。 　　冬季屋内光线差无法作画，加上新糊的窗户纸影响采光，卡尔要求换成玻璃，遭到管事太监的拒绝，因为这样做不仅花费大，还破了例。但这个提议得到了慈禧的认可，窗户纸很快被换成玻璃，家具都被搬到另一边，连那座150年没被动过的精妙大钟也如愿被搬走了。 　　新画室刚刚安顿好，慈禧就开始商讨