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《三体》:理工宅男有力量.docVIP

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《三体》:理工宅男有力量   技术宅对大众流行文化的逆袭式狂欢还在继续。   在《生活大爆炸》把“天才也性感”理念推销到全球后的第八个年头,科技元素对主流文化的再造终于上升到了更有“逼格”的电影和文学领域――情景喜剧这种体裁终归还是太肥皂。“谢耳朵”讲的东西再深奥也没有哪个主流观众会真正去研究一下,这位加州理工学院的博士生实际上只是个高智商低情商的极端例子。   在大导演克里斯托弗?诺兰的努力下,“看《星际穿越》之前你需要了解的天体物理学”这类帖子终于从像果壳或是知乎这样的小众网站传播到了微信朋友圈。   似乎每个去电影院看这部电影的人都必须要点开这个帖子做足够的知识储备,理工宅男语重心长地告诫科学小白们:糟蹋了电影票钱和爆米花钱事小,辜负了诺兰大师普及科学知识的良苦用心可万万不行!   更为重要的是,这次大逆袭里面出现了中国“极客”的身影。来自山西某电力公司的工程师刘慈欣被屡次和国际大导演诺兰并列在一起,他在科幻文学方面的造诣引起了全世界媒体的关注。   就在《星际穿越》11月12日登陆内地院线的前一天,刘慈欣的《三体》三部曲中的第一部《三体:地球往事》英文版正式在美国亚马逊开售。这部自1949年以来第一次被出口到国外的中国科幻文学作品的首日销量拿下了亚洲文学类的第一名。   科幻文学走向主流?   在不久前的华语科幻星云奖大会上,慕名而来的“科幻迷”几乎人人捧着一本《三体》,等待刘慈欣签售的队伍排成了长龙,刘慈欣所说的每一句话,几乎都被科幻迷们奉为箴言。   这种盛况让人想起诸如TFBOYS这样的流行偶像见面会,不过刘慈欣本人并不是什么“小鲜肉”,他只是身材微微发福的一位中年大叔。   在这个“看脸的”社会,依靠自身才华获得逆袭的刘慈欣不仅是“理工宅男有力量”的明证,正如《纽约时报》所说,“《三体》最大的贡献在于唤醒了中国的一个文学类型。”   诞生于19世纪的科幻文学是欧洲工业文明崛起后特殊的文化现象之一。在人类全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后,一切关注人类未来命运的文艺题材,都不可避免地要表现未来的科学技术。   科幻小说最大的特征就在于赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能,甚至有些“科学幻想”在多年以后的确在科学上成为了现实。因此,科幻小说就具有了某种前所未有的“预言性”。   比如在天马行空的想象力之外,刘慈欣的《三体》还讨论到了宇宙伦理以及“技术恐惧”等更多“脑洞大开”的话题,其作品内涵上升到了有关未来世界权力与价值重构的层面。   对中国而言,最早出现科幻小说是在19世纪末,不过那只是从国外翻译进来的作品。新文化运动的旗手鲁迅就力推过科幻小说,并讲出那句令科幻迷们津津乐道的名言:“故苟欲弥今日译界之缺点,导中国人群以进行,必自科学小说始。”   但在20世纪的中国,时局动荡是大趋势,科幻文学的发展也因此时断时续。即使在新中国成立后,新诞生的一批科幻小说也被认为带有深厚的红色年代意识形态的烙印:郑文光发表于1954年的《从地球到火星》,不仅幻想跑步进入共产主义,还跑步进入火星;发表于1958年的《共产主义畅想曲》,则畅想2001年的北京是一个共产主义的大花园。   90年代开始,科幻文学开始蓬勃发展,四川省科协主办的《科幻世界》是最前沿的阵地,这本全球发行量最大的科幻杂志是《三体》最初连载的地方。   2000年,这本杂志的发行量达到每期40万册,其影响力遍布大江南北,《科幻世界》意外撞题高考作文的事件成为社会热议的话题。在21世纪初的中小学校园里,《科幻世界》甚至是老师家长都推崇的“有益课外读物”。   尽管如此,中国的科幻文学还是和全世界其他地方一样存在小众化的特点,它作为类型文学一直没能走上主流化的轨道。果壳网的科幻迷聚会和“谢耳朵”们参加的动漫大会本质上都只是科学“极客”的内部聚会,是一种小圈子的亚文化。   但《星际穿越》连带《三体》的走红似乎给这个封闭的小圈子带来了一些不一样的新鲜血液。   正如很多看完《星际穿越》后才知道诺兰其名的观众一样,很多《三体》的读者以前并不是科幻迷,如果不是像小米总裁雷军这样的大V在微博进行“安利般”的推荐和科普,科幻“门外汉”们估计还是会问一句:“刘慈欣,谁?”   “自2010年出版起,《三体》读者群的范围呈现有趣的膨胀式变化:科幻迷,文学爱好者,科学工作者,企业家,创业者……”《纽约时报》认为,刘慈欣一定程度上改变了中国科幻文学的属性,它第一次往大众通俗读物的道路上前进了。   中国航空航天部门的工作人员在书评网站豆瓣网上评论《三体》对中国航天事业未来走向的启发;互联网的行业大佬在社交网络上讨论“黑暗森林法则”与中国互联网创业环境的异同;喜爱研究政治或国际关系的学者则用它和大热美剧《纸牌屋》进行

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