第八章摄像与录像5(论文资料).ppt

8、森林摄像 森林摄像，天空的散射光为树木遮挡，被摄物阴影部分的照度较低，在有阳光照射的森林摄像，被摄物的亮部与暗部形成较大的反差。在没有阳光照射的森林摄像，特别是拍摄人物的近景时，必须加人工光源进行补光；用逆光或侧逆光拍摄时，选用晨雾、暮雾，烟雾，使森林画面显得壮观美丽。选择疏林区拍摄为宜，以便能采用太阳光线拍摄，使森林画面鲜艳；森林摄像前后两个镜头的画面，光线投射方向要相同。尽量避免阴天拍摄森林，否则，使森林画面灰暗。 9、高原摄像 随海拔高度的不同，太阳光的照度和光质都发生变化：海拔愈高，空气尘埃和水汽愈少，则湿度低、透明度高，太阳的光照度也愈强，拍摄时要将光圈缩小。例如，海拔2000米的高原比平原光照度增加一倍。同时，海拔愈高， 日光的散射光愈小，光质愈强，使被摄物的光比大，阴影部位则很暗，此时宜用反光板作补光。高原摄像由于天空经常碧蓝，紫外线多，镜头宜加黄色滤色镜。 10、沙漠摄像 沙漠摄像，白天气温很高，夜晚气温很低，空气十分干燥，风沙较大，为此，在镜头前面要加防护玻璃或滤光片；沙漠午间日光使沙漠反光强烈，要注意调整光圈与机位，避免反光。同时宜用早、晚低角度的侧光、逆光和逆侧光，拍摄连绵起伏的沙丘；利用沙漠的线条，色调等造型因素与外界因素相互衬托，来充实沙漠的内涵。例如，沙丘的明暗曲线与骆驼运输队的剪影横线，构成令人神往的沙漠风光。 8.3.3 特殊天气摄像 1、阴天摄像 （1）薄云遮日天摄像 天空云层较薄，太阳踪迹尚可辨认，光线按太阳的位置显出较强的方向性。景物被较亮的天空光照明，明暗反差适中，色调柔和，又有依稀可见的投影，画面过渡层次丰富，立体感和质感较好。因天空发白，构图最好天小地多。 （2）厚云遮日天摄像 云层较厚，到达地面的散射光不强，光线失去了明显的方向性，景物受各个方面的天空光照明，光线分布均匀，没有阴影和投影，拍摄景物和人物都显得平淡单调，失去光泽，难以悦目；画面偏灰，偏蓝。然而，阴天拍摄人像特写时，能获得色彩丰富、质感细腻的效果；拍摄人像全景时，因为阴天的天空亮度很高，人脸在天空衬托下会显得比平时暗，这时要选择比人的脸色更暗的景物作背景，衣服也要暗些，让人脸的色调在画面上占亮调地位，人才显得精神。拍摄景物时，同样要精心选择色调。例如，用较暗的门窗、树、柱作前景，中层景物较灰、背景最亮，使色调合乎由暗逐渐过渡到亮的空气透视现象，突破阴天的灰平光效，从而提高景物的空间感。利用长焦距镜头的景深短，也容易调整虚实与产生层次，并能压缩空间，使物与物、景与景之间的距离拉近；便于选择不同色调的主体与背景，使画面反差适中不至发灰。例如，选用长焦距镜头，把远山拉近、放大，使人物衬托在暗灰的远山上，突出了近景人物，同时要避免画面出现过多的发白天空。 2、雨天摄像 （1）阴雨天摄像 阴云遮日，光线较暗，亮度降低35—40％；乌云密布，倾盆大雨时，亮度降低60－70％。所以，雨天摄像要比晴天增大2至3级光圈。雨天景物由天空光照明，没有强烈的明暗反差和光影变化，立体感差，层次不显著。为了增强阴雨天摄像画面的立体感和纵深感，可选择合适的拍摄角度，使被淋湿的物体产生较明亮的反射光，勾划出物体的轮廓。也可利用影调对比，选择暗调的前景或主体，拍出高调的雨景；或选择深色调的背景，衬托出雨水的亮线条。加强色块对比，在一幅单色调的画面里，有一两块明亮而鲜艳的色彩，如五彩绚丽的雨伞，就能打破平板而灰暗的雨天景象。利用线条变化，如由近到远的电灯柱，蜿蜒的小路，高大的建筑物等，能使画面线条纵横交错，增强其纵深感。大雨时，雨点拍得很清楚，一串串的雨滴犹如一块幕布，但遮住了远处的景物，所以不宜拍摄大场面。中雨时，雨点拍不清楚，但可利用雨点打在地面或受雨明显的景物反映下雨。毛毛细雨时，可用近景拍摄人像和景物上晶莹闪亮的水珠，加强雨景效果。雨中和雨后，可以利用地面积水表现景物的倒影，使画面富有感染力。尤其是雨天夜景，各种发光体的倒影成倍增加，活跃了画面，增加了美感。 （2）阳光雨天摄像 有阳光的雨天摄像，是拍摄雨景的理想天气。此时，常采用侧逆光或逆光拍摄雨景，雨丝在阳光照射下，特别明亮晶莹；人物和景物被雨水淋湿，受光部分反射光很强，产生明显的轮廓光，使画面层次丰富、? 立体感与空间感强。同时，也要注意避免太强的反射光。 2、雪天摄像 （1）下雪天摄像? —般都是阴天，明暗反差小，地面景物十分单调，灰蒙蒙一片，应选择深色调背景衬托漫天飞舞的雪花。下雪时，色温偏高，还应注意白平衡调整；注意用防雪用具遮挡摄像机，以免雪花在镜头前超焦而产生雪影。 （2）雪后阴天摄像 雪后阴天，景物缺乏层次，选择深色的前景或暖色的陪体，从而加强雪景的明暗对比和色彩刑比。例如，选择覆盖一层厚厚积雪的深色树木，建