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画面造型语言（景别、景深、角度、构图、色彩色调、光线、视点） （一）景别 ：是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。一种指被摄主体在画面中所占的面积大小；另一种是指成年人在画面中所占位置大小。 可分为两个系列：（1）全景系列—大远景、远景、大全景、全景、人物全景； （2）近景系列：中景、近景、特写、大特写。 *远景：（1） 开场或结尾的大远景可以通常用于叙事，交代事情的场景，明确人物所处的位置，使影片结构显得圆满规整； （2）用来奠基影片的基调或展现某一时间段的人物心情； （3）大远景或远景中如果出现人物，则经常通过人物与环境的对比来展现人物的命运； *近景：表现角色身体胸部以上或物体局部，其面积占画幅一半以上的景别。近景也是很日常化的视点。 *特写：表现角色身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。在特写中，环境几乎完全隐退，而只保留创作者刻意突出的观看主体。 突出的事物一般用来参与叙事，是关系情节发展的关键事物或者是人物关注的对象。在刻画人物复杂的心理活动时，特写景别运用得非常广泛。演员可以通过细微的表情、神态、动作等展现内心世界，推动情节发展。 （二）景深与焦距 *景深：就是在拍摄的场景中，被摄主体呈现出清晰的范围。 镜头焦距：镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大； 拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。 *焦距：也叫焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。 镜头焦距的长短决定着拍摄的成像大小，视场角大小，景深大小和画面的透视强弱。 根据其焦距的长短，也即拍摄时的视角，可分为标准镜头，广角镜头（短焦镜头）和长焦距镜头等。 *短焦（广角）镜头的语言特征：短焦镜头的造型特征就是影像变形和大景深。短焦镜头一般不常用，语言功能在于其能够造成影像变形和产生大景深的特征。常表现宏大场面。用广角镜头造成的变形效果，体现扭曲荒诞大景深镜头， 全景焦点镜头是短焦镜头的一种极端形式，由远及近的被摄景物在画面中表现为全部清晰的影像。 *长焦镜头的语言功能：把空间纵深感压缩，背景虚化。长焦镜头适合呈现远处主体细微状态，也适合让人物从环境中突出出来，塑造人物形象。长焦镜头有一种朦胧感，能够突出人物又显得亲切自然。“语言”节奏舒缓，表现细腻，有诗化的美感。一般来说，追求抒情美感的导演或者情感细腻的女导演喜欢使用长焦镜头。 （三）角度 *角度：电影的拍摄角度与摄影的角度概念一致，都是指的是摄影机与被拍摄物体在垂直方向 的相对位置。一般分为平拍、仰拍、俯拍三种基本角度。使用拍摄角度的使用既可以完成叙事，也可以完成丰富内涵的表现。 （1）仰拍：最直观的视觉造型意义就是高大、或是魁梧，在动作片或是体育摄像中作为强调动作的视觉表现性的工具来使用，表现功能就是压抑或是迷失、陌生、恐惧等。 （2）俯拍：俯拍在造型意义上首先可以从高空观察到景物的相对位置关系，全局或是宏观上把握事物的空间关系，当然它的作用不仅仅如此，同样可以完成更多的象征隐喻或是丰富的情感意蕴的表现。 （3）平拍：其造型意义就是追求平稳，因为平拍和现实中人眼的视觉习惯相符，平拍的效果真实自然，客观冷静，不去打扰生活的真实常态。 （四）构图 *构图：是指在一定的画面格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机地组织，分布在画面中，形成一定的画面形式。构图是对拍摄对象的选择和对空间的重构。 构图的规则：（1）画面的中心 （2）视觉中心（黄金分割线的四线交点） （3）趣味中心：不以视觉因素的结构为主来吸引观众的注意力，而以与情节有关的细节来吸引观众的注意力； 构图的形式原则：（1）对比：动静对比、光线明暗对比、色彩对比、线条对比； （2）对称与均衡； （3）集中； 构图的意义：（1）造型性：创造形式美感； （2）叙事性：突出主体形象； （3）象征性：画面隐喻效果； （五）*色调：是彩色电影电视画面中总的色彩组织和配置，以某种颜色为主导，使画 面呈现一定的色彩倾向。 （六）、*光线的语言功能：光线是视听语言异常重要的工具，在摄影艺术中光线是营造景物的形状和质感、塑造人物性格、渲染情绪的重要工具，同时光线本身也可以成为表现的主体。造型、叙事、表现、象征。 侧顺光：立体感，明暗反差大，使被摄物体发生明暗变化，丰富画面的明暗层次，表现质感和轮廓。 侧逆光：摄影机与光源之间的夹角约135度，又称后侧光。侧逆光照明的景物，大部分处在阴影之中，景物被照明的一侧往往有一条亮轮廓，能较好的表现景物的轮廓形式和立体感。