大二下中国美术史(国美同学版) 2.doc

一、一般掌握 人物画家及其作品 1五代 “荆关董巨”四大家9北方山水画家及其作品 荆浩：字浩然，号洪谷子。五代后梁画家。《匡庐图》 关仝：五代后梁画家（关同）作品有《关山行旅图》与《山溪待渡图》 董源：五代南唐画家。字叔达，世称董北苑。披麻皴《夏山图》《潇湘图》 巨然 ：五代南唐、北宋画家，僧人。《层岩丛树图》、《秋山问道图》 2顾闳中：五代南唐人物画家。《韩熙载夜宴图》 周文矩，五代南唐画家。《重屏会棋图》 黄筌：字要叔，五代的花鸟画出现了两大阵营，以黄筌为代表的一派，被称为黄家富贵《写生珍禽图》 徐熙野逸 1李公麟：北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。《五马图》 梁楷：南宋人，人称“梁疯子”《泼墨仙人图》 钱选 ：宋末元初的著名花鸟画家。《浮玉山居图》 2高克恭：字彦敬，号房山，中国元代画家。《云横秀岭图》 3林良：明代画家。字以善《灌木集禽图》 吕纪?：明代画家。字廷振，号乐愚。《梅茶雀雉图》 蓝瑛：明代画家，字田叔，号蝶叟。《仿张僧繇山水图》 4恽寿平：（恽格）清代著名画家。初名格，字寿平，以字行，号南田。《锦石秋花图》 吴历：清代著名书画家。字渔山，号墨井道人。吴历与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”.《静深秋晓图》 金农：清代书画家。字寿农，号冬心先生。《梅花图册》 郑燮：清代著名画家、书法家。字克柔，号板桥。《兰竹石图》 二、重点掌握（一般掌握+结合作品的画风） 李成：五代宋初画家。字咸熙。《茂林远岫图》 擅山水，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。 范宽：北宋画家，字中立。《溪山行旅图》 画山石用笔雄健有力，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。善画雪景。 郭熙：北宋画家，字淳夫。《早春图》 山水师法李成，他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境地的人，并赋予它以强烈的感情色彩。山石用“卷云”或“鬼脸”皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。 赵佶（宋徽宗）：在政治上昏庸无能，但在书画方面却取得了很大的成就，并对中国绘画的发展有过重要贡献，其中之一就是对于画院的重视和发展。赵佶的风格可以分为两类，一水墨为主；二工笔赋色为主。《柳鸦芦雁图》笔力醇厚、简朴，气韵闲雅，不尚铅华，而得自然之趣。《芙蓉锦鸡图》构思严密、造型准确、赋色鲜丽，具有典型的皇家色彩。《听琴图》 他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金书” 南宋四家? 南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称，亦有“刘李马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。马远的山水画的成就尤为突出。马远有“马一角”之称，夏圭有“夏半边”之称，意指夏圭多作山水滩岸林带半边之景致。刘松年的《四景山水图卷》马远的《踏歌图轴》夏圭的《梧竹溪堂图页》 刘松年：宫廷画家，画风与李唐一脉相承。《四景山水图》分四段描写春、夏、秋、冬的景色，并穿插以人物活动。绘画风格显得精细秀润一些，与李唐的气势雄壮形成了对比。 李唐：字晞古，南宋画家。山石作大斧劈皴，积墨深厚，《万壑松风图》反映了李唐北宋时期的山水画面貌。《长夏江寺图》为绢本重青绿设色，虽为青绿山水，仍以墨笔勾皴为主，勾勒挺健多断折，皴笔横劈竖砍，放纵自由，以大斧劈皴和青绿着色相结合，在当时是一种大胆的创造。《采薇图》是借古喻今的作品。  马远：字遥父，他的山水画在取景上善于以偏概全、以小见大，时人称之为马一角。在用笔上，他扩大了斧劈皴法，画山石用笔直扫，水墨俱下，有棱有角。《踏歌图》形象地表达了丰年人乐业，垅上踏歌行的诗意。《十二水图》以勾线为主，分别描写十二种水态，显示了作者高超的技巧。 夏圭：字禹玉，钱塘（杭州）人，宋宁宗时画院待诏。画风与马远极为相近，构图亦多空白，人称夏半边。《溪山清远图》笔法坚挺峭秀，将烟雨迷濛的江南景色，描绘得极其清幽秀丽。 元四家 黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒，画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流。 黄公望：原姓陆名坚，后更名黄公望，字子久。代表性作品《富春山居图》此图描写富春江两岸秋景，笔法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干笔皴擦，丛树平林多用横点，林峦浑秀，似平而实奇，整个画面，似融有一种仙风道骨之神韵。 吴镇：元四家中真正的隐士。《双桧平远图》、《渔父图》 擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。