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三 . 统一协调 首先，根、干、枝、叶、花、果各部分必须协调。 其次，树种的生物学 特性与造型要协调。 第三，根 的长短与造型要协调。 第四，枝干的长短和粗细必须协调。 第五，枝片的大小与部位要协 调。 第六，树种、造型与盆的 大小、形状、深浅、色彩要协调。 此外，作品中山石、 景物的点缀、几座的搭配等等的协调。 踏歌行 四 . 繁中求简 简不是目的，是手段。繁中求简，不是简单化，也不是越简越好，而是以少胜多、以简胜繁。 素材 修剪蟠扎 基本成形 五 . 以小见大 “以咫尺之图，写千里之景” 桩景中，常用一高一矮、一大一小、一直一斜的造型。就是以高、大、直的为主体，矮、小、斜的为客体，达到以小衬大、以客衬主、突出主体的目的。 六 . 主次分明 李成《山水诀》：“凡画山水，先立宾主之位，决定远近之形。然后穿凿景物，摆布高低”。 群峰竞秀 七 . 疏密得当 “画留三分空，生气随之发” “疏可走马，密不容针” 。疏和密既是矛盾又是统一的。 从盆景总体布局来 讲，应有疏有密、 疏密得当；而从局 部来讲，又应密中 有疏，疏中有密。 林 海 生 晖 八 . 虚实相宜 过实会产生压抑感，过虚则有空荡无物之嫌。实是景，虚也是景，虚处能引起观赏者的联想。 九 . 欲露先藏 景物要有露有藏，欲露先藏，方显含蓄。只有含蓄才能使人产生遐想。 真 柏 十 . 静中有动 盆景是静态之物，但如果匠心独运，造型得法，则可形神兼备，变静为动。盆景造型布局千姿百态，各有千秋。 秋 实 悬崖上的树 高山风口处生长的树 树木种植的位置也很重要。一般不宜栽植在盆中央而应偏向一侧，这样能使桩景显得活泼而具有动势。 十一 . 妙用远法 宋·郭熙《山水训》：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。……高远之势突兀；深远之意重叠；平远之意冲融，而缥缥缈缈”。 孤赏式的桩景，也常通过在盆内适当的位置点缀类别、大小、形态适宜的山石或配件，以表现深邃的意境。 十二 . 曲直和谐 曲线表示蜿蜒起伏的柔性美，直线表示雄伟挺拔的刚性美。简言之，曲为柔，直为刚。 右边是一盆曲干式桩景+长方形的盆。 十三 . 形神兼备 所谓形，是指盆景外部形貌，形似只是初级阶段； 神是指所蕴涵的“神韵”及个性， 神似才是艺术 家追求的最高境界。 盆景作品源于自然而又高于自然，取得自然美和艺 术美的结合。这样，作品所蕴涵的神韵和个性，会 比自然景观的韵味、意境更为美好。 太湖石属于石灰岩，多为灰色，少见白色、黑色。石灰岩长期经受波浪的冲击以及含有二氧化碳的水的溶蚀，在漫长的岁月里，逐步形成大自然精雕细琢、曲折圆润的太湖石。 太湖石为典型的传统供石，以造型取胜，“瘦、皱、漏、透”是其主要审美特征，多玲珑剔透、重峦叠嶂之姿，宜作园林石等。 * 石头身上的褶皱已经化为一丝丝婵娟，微风袭来，深灰色的褶皱犹如皎洁的轻纱一般，一缕缕缓缓地波动。 * 深灰和黑交相呼应的色;光如观砚的自然;曲折蜿蜒的纹理。　英石[1]，产于广东英德市。英德，古称英州，以盛产英石得名。 英石源于石灰岩石 ?? 英石 山，自然崩落后的石块，有的散布地面，有的埋入土中，经过干百万年或阳光曝晒风化、或箭雨刀风冲刷、或流水侵蚀等作用，使之形成奇形怪状的石块，具有独物的观赏价值，自古至今深受奇石爱好者青睐。 在英德市区东北二十里，有一座山名叫英山，它高七十余丈，是一座石灰岩质石山。由于表石层经历长期自然风化，形成无数多姿多彩的英石。英德的英字，也缘英山而称。 英山盛产的英石，有阳石和阴石之分。出土者为阳石，质地坚硬，色泽青苍，扣之清脆。入土者为阴石，质地稍润，色有微青和灰黑，扣之皆有韵声。英石褶皱细密,迂回曲至，形如云立，纹比波摇,独具皱、瘦、透、漏四妙特色。 * 石笋石产于浙江省常山县砚瓦山地区，又称松皮石、鱼鳞石、蛇皮石、白果峰等。属观赏石中硬石类，大多呈条柱状，如竹笋，故名 * 夏山，全是用太湖石叠成，秀石剔透，夭矫玲珑