奥斯卡金像奖的评奖标准对我国的启示技巧.doc

一、引言 （一）背景 中国是全球第二大电影市场，同时也是增长最快的市场之一。纵观改革开放后的30多年，中国电影行业可以说先 后经历了“高峰—低谷—上升”的发展历程。自2003年电影产业化改革启动以来的十余年间，中国电影的市场规模便一直保持着每年30%左右的增长。2005年，中国电影在度过百年华诞之后，迎来了蓬勃发展 的“新元年”，电影产业在国内经济高速发展、综合国力 不断增强、电影产业化改革和市场需求的拉动下，焕发出旺盛的生命力和可持续发展的巨大潜力。2010年，中国电影全年票房首次突破百亿元大关。进入21世纪以来，中国电影的产量也一直保持着快速增长的态势。2001年，全国各电影制片厂和制作公司出品的故事片电影总和只有88部，但根据国家新闻出版广电总局电影局公布的数据，2013年各大电影制片方共生产故事片电影638部，相比于2001年提升了625%。 虽然国内电影发展速度很快，但与国际影视业相比还是有很大差距。特别是在奥斯卡奖项获得方面更是少之又少，只有台湾导演李安获得过最佳导演奖。因此，我们需要对国际影视业进行研究，从而得出启示，找到我国影视业发展的方向，争取让更多的中国影视走出国门，走向世界，获得更多引人注目的国际大奖。 （二）文献回顾 1.中国人对奥斯卡金像奖的看法 在中国电影大力；中击各著名国际电影节之中，恐怕让中国电影人最割舍不下的就要算奥斯卡金像奖了，因为其他著名的国际电影节的大奖中国电影早已拿过，独独奥斯卡金像奖，国内电影人没有一个获此殊荣，特别是大陆电影人，这在一定程度上就增加了奥斯卡金像奖的神秘性。 著名摄影师顾长卫说得：“奥斯卡是美国的奖，就象内地的金鸡百花，香港的金像，台湾的金马之类，是一个本地的电影奖，它不同于国际电影节，敞开大门，各国都来。奥斯卡奖评的是美国自己的电影，外语片也要求在美国上映过，它看重的是市场，不象电影节注重影片的艺术价值和内容。”因此，中国电影人不用太在意奥斯卡，毕竟它也不是衡量电影的唯一标准(虽然奥斯卡的权威性和影响力很大)。得奖也并非衡量一个导演或演员甚至一部影片的唯一标准。 西南大学宣传部代碧峰在《电影评介》杂志中认为作为中国电影人，为中国电影长远发展诩当然个人发展除外)，更应该脚踏实地，做好内功，少些“冲奖”情结。理性对待“奥斯卡”，立足于本民族，借鉴国外特别是美国等电影发达国家的先进经验和技术，结合我国电影自身的优势和百年来的优良传统，做自己的民族电影，把它做大做强。一位哲人说过“越是民族的，越是世界的。”近几年崛起的韩国日本电影就是最好的明证。 奥斯卡电影与美国社会的联系 由美国电影艺术与科学学院颁发的奥斯卡奖，凭借其影响力和专业水平起到了当今电影界的风向标作用。以好莱坞为主的电影产业是美国“文化软实力”的重要组成部分，除了其电影的创意元素、营销模式、高新技术的应用，剖析影片的主题可以看出美国电影大多以美国精神和价值取向为主题，体现了一种在文化和意识形态层面的吸引力与张力。 美国人罗伯特·贝拉在《心灵的习性》一书中提到了奥斯卡电影主题随着时代发展的变化，说明了美国主流价值观的一些转型：第一，个人主义与集体主义的平衡。当奥斯卡反战影片中主人公表现出无奈与内心的折磨，当人们逐渐感受到了社会中人人为自己而独立奋斗的冷漠之后，社会化生产和全球产业紧密联系使得传统极端的个人主义价值观难以维系，美国主流价值观在寻求一种个体和社会的健康平衡。第二，普世价值的平民化解读。贫富差距、少年犯罪、老年孤独等社会矛盾充斥着口常生活，这些社会现实问题使美国的普世价值从关注不同国家、民族和地域间的冲突问题，转向对特定群体甚至个体命运的关注。第三，奥斯卡在伦理道德领域尝试新突破。随着资本主义社会财富分配矛盾的发展，自然科学技术的发展导致的科技伦理问题的暴露，公众对多元文化和价值观的包容性增强，美国作为一个文化“熔炉”必须对这些问题做出反馈。奥斯卡对一些尝试突破传统道德伦理影片的肯定，并不是要充当一个裁判者的角色，而是赋予电影制作者和观众以创造和讨论的平台，以电影这种艺术形式对主流价值观念的转型做出一个回应。 综观奥斯卡获奖影片名单，透视不同影片在各个社会历史背景下的倾向，可以总结美国文化和精神的价值取向。奥斯卡获奖影片反映出美国个人英雄主义、普世价值、崇尚自我奋斗等文化精神取向。随着时代的变革奥斯卡获奖影片的风格是变化的，表现为对弱势群体和个体命运的关注，对战争思考的深化，对社会矛盾问题的思考等。通过对奥斯卡最佳影片的整体性研究和趋向性分析，可看出电影艺术作为一种思想文化载体，对于传播文化和价值观的独特作用以及对社会历史状况的影射。 3.奥斯卡评奖标准的隐性规则 华语电影在“冲奥”道路上布满荆棘。乃许多复杂原因所然。其一是小金人的政治企图、文化隔阂、功利