奥斯卡·尼迈耶——用生命见证一个世纪技巧.doc

奥斯卡·尼迈耶——用生命见证一个世纪 　　1947年，尼迈耶因为参与设计联合国纽约总部大楼而开始享誉国际。奥斯卡·尼迈耶是把钢筋混凝土用作建筑原料的先驱。他至今设计的建筑达500多个，除巴西外，他的作品分布在法国、意大利、荷兰、美国、阿尔及 利亚、马来西亚等15个国家。作为现代主义建筑大师，他所设计的建筑几乎比任何一个现代主义建筑师都要多，而且，他从未停止设计工作。 　　尼迈耶最著名的作品无疑是47年前落成的巴西新首都巴西利亚，这里已成为历史最短的“世界文化遗产”。世人赞誉他是“建筑界的毕加索”、“世纪建筑师”、“活着的现代艺术传奇”，却可能忽视了他还是一个共产主义者。 　　 　　尼迈耶1907年12月15日出生在里约热内卢的一个富庶之家。他的祖父曾是巴西最高法院的法官，在当地颇有名望。现在，尼迈耶出生地附近的一条街道就是以他祖父的名字命名的。 　　一开始，尼迈耶就像里约热内卢的大多数同龄人那样虚度光阴，虽然对艺术和文学感兴趣，但却对自己的未来没有丝毫规划。直到21岁，尼迈耶才完成中学教育。同年，他与一个意大利移民的女儿安妮塔·巴尔多结婚。婚姻激起了尼迈耶的责任感，婚后，他决定半工半读进入大学。 　　随后，尼迈耶开始在父亲的印刷车间里打工，并且考进了巴西国立美术学院学习建筑，于1934年毕业。毕业后的尼迈耶急需赚钱养家，陷入了经济困 难，但他却不愿意将就着进入一些普通的建筑师事务所工作，最终他决定无偿地到著名建筑师卢西奥·科斯塔和卡罗斯·莱昂开设的工作室打工。科斯塔后来成为了 尼迈耶事业生涯当中的“贵人”，也成为了尼迈耶的“最佳拍档”。 　　“当我的笔尖开始移动，一栋建筑物就出现了” 　　说到自己的设计工作，尼迈耶表示：“对我来说建筑设计通常始于绘画。”尼迈耶的母亲曾回忆说，他小时候就开始画画，一开始是用手指在空气中划拨 出假想中的图像，到他学会手握铅笔后，就每天在纸上作画。尼迈耶说，手中的铅笔是依靠他自己在精神图书馆内储藏的各种构思来引导画出作品。在看到建筑选 址、参考预算和可能的建筑外形后，他都能很快地画出作品。对于自己的设计过程，尼迈耶说：“当我拿起我的笔，笔尖开始移动，一栋建筑物就出现了。” 　　在尼迈耶创作早期，他结识了建筑大师勒·柯布西耶，两人合作设计了一些建筑，并结下深厚友谊。尼迈耶在建筑界崭露头角是在1936年。当时的巴 西教育和卫生部委托科斯塔设计该国第一个现代建筑物——教育和卫生部大楼。科斯塔特地邀请现代建筑派大师勒·柯布西耶(Le Corbusier，1887～1965)为顾问。 　　在当时以舒适、豪华著称的德国飞艇“齐柏林伯爵号”上，作为建筑师小组组长的尼迈耶见到了柯布西耶。当时柯布西耶提出了两个创意：一个选址在海 边，但那块地不可能拿得到手;另一个方案则是低层建筑物。尼迈耶大胆地提出，这两种方案要么不现实，要么无法展示巴西和巴西人民的新形象。后来，他对柯布 西耶的创意加以改良，在里约热内卢市中心建起了一幢高层建筑，含有大量曲线设计、外墙由许多扇贝和海马图案的墙砖装饰，1943年竣工。随着大楼的竣工， 尼迈耶的这种建筑风格成为潮流。 　　“现代建筑学上的第一种民族风格” 　　这座大楼后来成为里约热内卢的地标之一，于1985年更名为卡帕内玛大厦。这是世界上第一座由政府出资建造的摩天大楼，其规模比柯布西耶后来参 与的任何工程都要大。尼迈耶说：“我们希望做些特殊的，或许是为了表明我们不仅仅是简单地为欧洲人和北美人涂上油彩、跳舞表演的土著。” 　　1939年，当亚欧大陆硝烟四起时，纽约世博会在“新大陆”拉开了帷幕。尼迈耶再度与卢西奥·科斯塔联手，设计了纽约世博会中的巴西大帐篷展 馆。时任纽约市市长菲奥雷洛·拉瓜迪亚对此赞叹不已，赠送给他一套象征纽约市的钥匙。在尼迈耶的影响下，20世纪中期，巴西建筑的现代主义风格被视为“现 代建筑学上的第一种民族风格”。 　　1945年，尼迈耶已经是个小有名气的建筑师，他选择加入了巴西共产党。尼迈耶对共产主义的“情缘”要追溯到他的童年时期。1917年，年仅 10岁的尼迈耶已经关注到俄国十月革命的发生，到了第二次世界大战时，尼迈耶变成了一个年轻的理想主义者，对共产主义事业满腔热情。 　　尼迈耶与古巴领导人卡斯特罗交往甚密。去年12月，即将年满99岁的尼迈耶赠送给卡斯特罗一座他亲自设计的雕塑。这座雕塑重9.5吨，表现了一 名手举旗帜的古巴男子勇敢面对怪兽的情景。巴西学者认为，雕塑中的旗帜象征“一面面对帝国的旗帜”，举旗的男子表现出不可动摇的坚定气概。 　　8月1日，尼迈耶在接受采访时说：“菲德尔·卡斯特罗上个星期送给我一盒哈瓦那雪茄。那套放在雪茄盒子旁边的拳击手套来自古巴的世界拳击冠军。 菲德尔有一次曾经在深夜到这里来看我。当时我家老旧的电梯正好出了故障，我只好去敲邻居的门，问