24.《满井游记》课件（z）.ppt

白描 白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。 如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。 白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。......”.作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。 用白描手法刻画人物，三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。 如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。 柳条将舒未舒： 柔梢披风： 泉而茗者： 罍而歌者： 舒，展开。 披风，在风中散开。披，开，分散。 泉，汲泉水。茗，喝茶。泉、茗名词活用为动词。 罍，酒杯，名词用为动词，端起酒杯或饮酒。 红装而蹇者： 风力虽尚劲： 然徒步则汗出浃背： 凡曝沙之鸟： 呷浪之鳞： 蹇，用作动词，骑驴。 尚，仍然，还。 劲，猛，强有力。 浃，湿透。 曝，晒太阳。 曝沙，在沙滩上晒太阳。 呷，吸。鳞，借代鱼。 潇然于山石草木之间者： 恶能无纪： 游人虽未盛： 潇然，心中没有牵挂的样子。 恶，怎么。 无纪，没有记游的文章。 多。 1.局促一室之内 2.髻鬟之始掠也 3.而城居者未之知也 4.晶然如镜之新开 之 助词，译为“的”，也可不译 助词，主谓之间，取消句子独立性可不译 第三人称代词，可代人，可代物 主谓之间，取消句子独立性，不译。 5.曝沙之鸟，悠然自得 6.然徒步则汗流浃背 7.吴广以为然 然 用在形容词词尾，表示“…的样子” 放在词头或句尾，表转折 “正确，对” 第1段在文中起什么作用？ 用烘托、反衬的手法，欲扬先抑，写出燕地的气候特征，暗示作者渴望出游的心情，为后文做了铺垫。 1.第2段中作者通过描写哪些景物来体现早春的特征的？ 2.分析文章描写景物的语句，作者是怎样表现早春的美的？ 3.从作者的描写中我们感受到其怎样的心情？ 1、作者通过描写哪些景物来体现早春的特征的？ 高柳夹堤，土膏微润。冰皮始解。山峦为晴雪所洗。柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅鬣寸许。游人未盛。风力尚劲。曝沙之鸟，呷浪之鳞。 2、分析文章描写景物的语句，作者是怎样表现早春的美的？ 水—— 晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。 生动形象地写出了水光亮晶莹的特点。 山—— 为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。 写出了春山的清新可人、娟净明媚。 柳—— 柳条将舒未舒，柔梢披风。 写出了早春柳条新绿的柔软。 麦—— 浅鬣寸许。 写出麦苗破土初生而又整齐喜人生机勃勃的情景。 人—— 游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。 写出游人出游的闲适与喜悦。 鸟鱼—— 凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。 这些可爱的小生灵身上透出春天的喜气和生机。 3、从作者的描写中我们感受到其怎样的心情？ “若脱笼之鹄”，表达了作者摆脱“局促一室”的快乐心情。对景物、游人、小生灵的描写，字里行间无不透出喜悦、轻松、快乐之情。“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”则表现了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜。 4.本文在写景时用了哪些修辞手法？ 举例说明。 白描：写景不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条“将舒未舒，柔梢披风”。这种表现方法，没有夸张，渲染和烘托，而形象却鲜明如画。 拟人：写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法，增加了景物的动感和灵气，也融入作者的主观情感。 比喻：形容自己出城游玩为 “脱笼之鹄”；写水波“晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”，以新开明镜喻新绿水波，写出了水光的明丽，贴切而有新意；“麦田浅鬣寸许”，以兽颈之毛比喻还没有长高的麦苗，简明而又形象。 一、指出下列划线的字注音有错的是（ ） A.燕yān地 飞沙走砾lì 曝pù沙之鸟 倩qiàn B.花朝zhāo节 高柳夹堤tí 毛羽鳞鬣liè 匣xiá C.偕xié数友 脱笼之鹄hú 波色乍明zhà 蹇jiǎn D.局促cù 呷浪之鳞xiā 鲜妍明媚yán 浃jiá