论张先的杨柳词.docVIP

论张先的杨柳词 　　摘 要：中国古代诗词中，杨柳因其柔软的枝条、纷飞的柳絮和“留”的谐音在宋词中得以被关注和审视。在北宋初期词坛，“杨柳”是宋词代表性的意象之一。张先的杨柳词创作不仅数量多，而且质量高。在对杨柳题材词作的继承和创新的方面，张先起到了不可替代的作用。 　　关键词：张先；杨柳词；继承；创新 　　宋词中涉及柳、柳絮、杨花的“杨柳词”很多，宋人在继承前代文学创作中有关“柳”特定内涵的同时，逐渐纠正了赋予“杨柳”、“柳絮”的奢靡、浮乱的意象之意，赋予它们新的内涵，扩大了“杨柳”、“柳絮”表达的意境，寄予了细腻独特情感。这其中，张先的杨柳词具有代表性，《张先集》存词165首，涉及“柳”、“柳絮”、“杨花”的就有45首。张先以其工巧之笔、蕴藉之语，不仅在宋代杨柳词创作方面大放异彩，而且在对后世词人的创作也产生了深远的影响。本文以张先的“杨柳”意象为出发点，探索“杨柳”意象的深层次的内涵，感受张先杨柳词中的温婉之情。 　　一、杨柳意象的产生与发展 　　杨柳作为文学意象最早出现在《诗经?小雅?采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” 杨柳因其飘絮的种子与漂泊不定的文人们就产生了共鸣，成为他们抒发情感的载体。唐诗中“柳絮”（杨花）或“杨柳”是常见的意象之一，如王昌龄《青楼曲》中“驰道杨花满御沟，红妆缦绾上青楼” ，《闺怨》的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯” ；王维《酬郭给事》的“洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞” ，诗人借“杨柳”及其它的柳条、柳絮来抒发心中的思绪，诗人看到的已不是杨柳本身的形象，而是让读者去感受“杨柳”更深层次的内蕴。如刘禹锡的《柳枝词》的“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝” ，白居易的《杨柳枝词》中的“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，近日无人属阿谁？” 他们以“杨柳”为直接对象，在描写“柳条”、“柳絮”时直接来抒发诗人的情感，这种咏物言情的手法使“杨柳”意象更加的丰满。 　　在唐人笔下，“杨柳”、“柳絮”所表达的具体感情是多变的，这种现象在宋初依然存在，直至张先对于其意象、内涵进行了继承与创新，从而扩大了杨柳词的表现力，也进一步提升了杨柳词的文学意蕴。 　　二、张先杨柳词的继承与创新 　　（一）张先杨柳词的继承 　　在宋以前，杨柳的内涵丰富，如哀叹春色流失、容颜易去的春愁，依依不舍的离别之情，独处闺房的相思，漂泊不定的羁旅忧思，刻苦铭心的爱恋，家国动乱的哀愁。张先词集中有关“杨柳”、“柳絮”的作品里，继承了它们的多元化内涵同时，也赋予“杨柳”、“柳絮”更多的情感诉求。 　　1、心灵无处可依的春愁 　　暮春时节里，柳絮随风飘荡，顷刻间落入尘埃中，这一幕总能引起文人们的离愁。“柳絮”成为历代词人眼中的催春送春的信号，也是成了在感时光之流逝，叹青春之匆忙的情感寄托。如张先的《浪淘沙?断肠送韶华》中的“肠断送韶华。为惜杨花。雪球摇曳逐风斜” 、《天仙子?醉笑相逢能几度》中的“三月柳枝柔和缕，落絮尽飞还恋树” 。“恋”、“惜”体现的不仅是“柳絮”对“杨柳”的依恋之情，也是词人在暮春季节里成为行客的忧伤。虽说“伤春”是中国古代文学史上一个永恒不变的母题，然而在伤春的同时，张先又添加了“柳絮”更加深沉的感性情怀。如《酒泉子?春色融融》中写到“春色融融，飞燕未来莺未语。露桃寒，风柳晓，玉楼空” 。暮春依旧是春，只是在这般美好的韶光里，人去楼空，连柳树都能知晓这份孤独，这使词人产生的春愁的范围无限扩大。又例如在《蝶恋花?移得绿杨栽后院》写到“移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸” 。词人珍惜这春天，可是“柳絮”的飘离却使词人不得不面对现实，也只有在“柳絮”里才能给予愁思了。词人无法留住时间的脚步，却也在这春愁中有一丝的喜悦之感悄然地出现，然而仅仅只是一瞬间的停留，这在《千秋岁》中也提到了，“数声???_。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪” ，将“柳絮”比喻成在空中飘荡“花雪”，这使暮春时节里的春愁更加的具体化、形象化。 　　2、依依不舍的离别之情 　　因“柳”与“留”，“丝”与“思”都是同音相关词，文人喜欢以赠柳、折柳来抒发自己无法言语的离别。无论是在唐诗，还是在宋词里，“杨柳”、“柳絮”（杨花）蕴含着不舍离别的含义始终得到文人的肯定与传承。张先的杨柳词在继承了传统的“惜别”之意时，以细腻的情感贯穿全词，不仅使词的内容更加的丰富，也使“杨柳”的形象更加的鲜明。《相思令??O满溪》写到“?O满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回首陇月低”。 青?O满溪，其含义无异于芳草萋萋的离别之情；垂柳绕堤，则暗示着沿曲曲溪水送行之远。溪柳弯弯，想送了一程又一程，可见主人公与友人的友情，