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剧作人物前史初探 　　文学巨匠高尔基曾说过：“文学即是人学”。1由此看来，剧作（包括戏剧戏曲剧作、电影剧作、电视剧剧作）作为文学样式的一种，它的情节自然也是人物的某种性格、典型的成长和构成的历史，因此剧作中的人物应该有他的“前史”和“后史”，上场前应“上承他事”，下场后也应有“他事继其后”。本文以戏剧戏曲剧作和影视剧作中的“人物前史”为研究对象，从人物前史的定义和性质作为主要研究方面加以分析进行初探，期以给剧作者一点启示。 　　一、人物前史的定义 　　“人物前史”一词亦可称为“人物前传”、“人物过去史”。它是剧作者在创作成文之前必须做的一道工序。它要求剧作者熟悉、掌控剧中主要人物在开场前的、又与整部作品密切相关的一切信息，在剧中或隐或显地呈现出来以促进人物性格的发展、情节的推进。 　　正如姚扣根先生所说的那样，一部作品的历史，也就是人物的成长史。每一个故事都没有开头，每一个人物都在不断成长。这是一个自然规律，也是一个客观规律，没有哪部剧作能让我们找到故事的源头，但是与当下正在进行的情节有关的过去时还是能寻找到的，并且也是必须寻找到的。 　　如《雷雨》第二幕，鲁侍萍第一次出场，她走进了周家客厅，看着眼前的家居摆设对女儿四风说：“这屋子我好像是在哪儿见过似的。”四凤在镜台上拿了周家第一位太太的相片过来，给她看，她看着相片惊愕得说不出话来，手发颤。 　　而此之前的情节应该是什么呢？周朴园始乱终弃，致使侍萍沦落他乡再嫁他人。这些信息就是周朴园的前史和鲁侍萍的前史，这对于现在时的周朴园是非常重要的，对于鲁侍萍也是非常重要的，所以是必须要寻到且呈现出来的。 　　因此，在剧作中，根据现在进行的人物性格发展的需要、故事情节的需要，或隐或显地勾连出的，过去已经发生的，相关的人物信息就是人物前史。每一个人物都应该有自己的前史，人物前史是人物性格发展的源头，它对人物性格的塑造、剧情的展开、矛盾的激化、主题的深化起着十分重要的作用。 　　二、人物前史的特性 　　人物前史无论是单独直接呈现，还是隐藏在剧情之中间接呈现，都具有特殊的性质，即可设置性、可选择性、即兴性。 　　1.人物前史具有可设置性 　　剧作中的人物前史与现实生活中的前史是颠倒的，这是我们首先应该认清的一点。现实生活中，我们从生下来，到会走路、会说话，再到上学、工作，娶妻、生子等过程是一个顺序的过程；而剧作中的人物前史，却是一个相反的过程。一般情况下，创作一部戏，我们先设置出人物在剧中的情节发展，也就是现在时，然后，在情节需要的时候，逆流而上，去编织他的过去时信息，让这些过去信息印证现在情节中人物的某种性格，从而清晰地显示出人物性格发展的逻辑轨迹。由此可见，人物前史是根据需要虚构的，是可设置的。 　　如2013年年初热播的电视连续剧《妯娌的三国时代》中，婆婆这个人物形象就塑造得十分成功。 　　一个婆婆面对三个儿媳，既要让三个儿媳听话、干活、顾家，又得免于矛盾，这很是一门学问。编剧陈彤很好地设置了婆婆的前史——前居委会主任。在第二集中，通过二儿子何平的口说出来：“咱妈，以前是居委会主任，一辈子就研究家长里短的事，处理这点家务矛盾，小菜！”；在第三十四集中，让三儿子直接夸赞：“妈这居委会主任没白当！”生活中做居委会主任在前，娶儿媳妇做婆婆在后；而剧中婆婆出场在前，交代前居委会主任身份这个前史设置在后。由此可见，人物前史是可以用以设置的。 　　2.人物前史具有可选择性 　　麦基提出：“一切优秀的故事都是发生在一个有限的，可知的世界内的。”2故事的选择如此，人物的设置亦如此。我们在设置人物前史时，并不是将人物的一切信息都作为前史呈现出来，而是有所取舍的。 　　在《潜伏》剧作中，编剧姜伟在对王翠萍这一人物的前史设置上，就充分体现了可选择性这一特性。 　　王翠萍第一次出场是跟“丈夫”余则成接头，在此之前她的经历就变成了过去的信息。这些信息里包括：她是一个乡下人，她是游击队的女队长，她有一个长得跟她很像又一样参加了革命的妹妹，她与她妹妹性格不同，她不识字而她妹妹上过学，她和妹妹都没有结婚，等等。这些信息里面，她是一个乡下人，她是游击队的女队长，这两条信息被选择为前史，在剧中多次使用，尤其是她乡下人的身份，更是与她的性格、生活方式、价值观、审美观紧密地缠绕在一起，一直影响着剧情的发展；她有一个跟她长得很像的妹妹这一信息，作为她来天津接受潜伏任务的引子和暴露身份的导火索使用了两次。至于，她和她妹妹的性格怎样不同，她们为什么一个上过学一个不识字，她们为什么到了二十五六岁还没结婚等等，在剧中都没有设置，这些信息无疑没被选择为前史。 　　所以，并不是所有的信息都能成为人物前史，只有那些对人物性格发展、剧情推动、矛盾激化有作用的信息才能被选择成为人物前史。 　　3.人物