非线性叙事：电影叙事范式的异变与扩展.docVIP

非线性叙事：电影叙事范式的异变与扩展 　　摘要：陌生化的叙事手法带来了良好的观众反馈效果，非线性叙事逐渐成为电影叙事的新宠。“非线性”特征主要通过复调、重复、回环、跳跃的叙事结构，多维度的叙事空间和交织的叙事视角来体现。它的出现不仅带来叙事模式上的深层变革，还对传统的审美规范产生了强烈冲击，对深入研究电影叙事艺术也具有重要意义。 　　关键词：非线性叙事；叙事结构；叙事时空；叙事视角 　　中图分类号：J905文献标识码：A文章编号2015 　　遵照戏剧艺术“三一律”的经济学原理，以因果逻辑和单向度的时间安排组织故事情节一直以来都是电影叙事的经典结构。1928年，路易斯?布努埃尔的《一条叫安达鲁的狗》剑走偏锋地运用象征、省略等印象主义式的剪辑技巧，通过一组组无逻辑关联的零散画面结构了一个“无理性”的电影文本。它的出现突破了时空的限制和因果的束缚，改变了电影叙事的单线固化结构，“表现出一种起伏断续、无序的‘碎片化’状态”[1]，体现了电影人对电影叙事技巧的探索。自此，这种“无理性”的非线性电影文本开始大行其道，以致于有人振臂高呼“非线性逻辑必将占着优势”[2]。本文所说的非线性叙事从名称上来看是相对于线性叙事而言的，指的是一种通过拆解、切割、重组、跳跃等方式结构文本，使作品在接受者面前呈现出一种无序化和碎片化的不稳定状态的开放叙事模式。它的出现突破了传统线性叙事的稳定有序，形成了一个意义多元的多维叙事空间。 　　一、多样的叙事结构 　　（一）复调式 　　“复调”本是音乐术语，指的是由两条或两条以上各自具有独立性（或相对独立）的旋律，有机地结合在一起（同时结合或相继结合），协调地流动，展开所构成的多声部音乐。在巴赫金那里，复调首先是一种隐喻，其次才是一种艺术思维方式和哲学理念。我们这里借用这一概念来说明非线性电影叙事结构的一种类型，即指影片中用多条叙事线索（或隐或显）来说明一个共同主题，形成具有多声部、意义无限丰富的结构类型。这些线索之间可以毫无关联，也可以是相互交织的；可以是几个简单的片段，也可以是一场梦境、一次回忆或者思考等。它们并行，同时推进，最终在同一个时空点交汇，并在此达到戏剧高潮。这种叙事结构的最大特点在于可以在有限的电影放映时间内编织多条叙事线索，从而增加影片的容量和戏剧性，丰富影片内涵。影片随着场景和时空的切换而变换叙事线索，场景切换的频率基本上控制着影片的叙事节奏。在叙事过程中，意义的生发因接受水平的不同而生成无限可能。文本的意义不仅得到无限延伸，还在很大程度上突破了单线叙事所带来的单调性和封闭性。克里斯托弗?诺兰的代表作《记忆碎片》就采用了正叙和逆叙相结合的方式结构叙事。在该部影片中，导演采用了彩色和黑白两种画面来区分两条叙事线，“彩色部分的逆叙是蓝纳病症的完美演绎……而像火车车厢一般一截截片段化的展示，也正应合了蓝纳的一种间歇性记忆……黑白画面作为顺叙部分被逆叙的彩色画面割裂，情节成为不连贯的片段”[3]44。正是因为导演的这种非常规叙事策略，使得观众的身份定位发生了变化，每个人不仅仅是看客，而且成为事件的参与者和见证人。影片在彩色和黑白两条线索的交替叙事中，慢慢浮现出人物的命运，并逐渐接近事件的真实发展状况。《两杆大烟枪》《太阳照常升起》等影片采用的就是这种叙事结构。 　　（二）重复式 　　在故事情节发展阶段，一次次重复叙述已经发生过的情节，并且在每次重复中添加新的未知细节，从而对后面的情节造成不同的结果。这些新的情节有着相同的开端和类似的发展过程，结果却又大相径庭。这种叙事结构，我们称其为重复叙事。其主要特征表现在叙事时空上具有可逆性，并对既成事实具有否定性和再次操控性。在每一段重复叙事中，单一故事的时间顺序和因果关系是相同的，但因未知细节的参与使得故事最终发展出不同的情节走向，向我们展示出同样的开始导致不同结局的多种可能性。汤姆?提克威的《罗拉快跑》就是这种叙事的经典案例。电影一开始罗拉的男朋友就遇到困难，需要在20分钟内筹到10万马克。罗拉接到电话后跑出去筹钱，因为种种困难而中枪倒地。这本来是一个很正常的叙事过程，但是重复叙事却通过游戏暂存式的思维模式，一次又一次地重复上演相似的事件，并呈现出相异的人生，于是倒地的罗拉说：“但我不想，不想离开”，并在塑料袋落地的时候说：“停”。在红色的塑料袋和红色的电话之间，影片完成了从结尾到新起点的转换。然后是第二次营救开始：同样地经过一个女人的门前，同样地在下楼的时候受到惊吓（但是细节在于是被不良少年绊倒受惊吓摔下楼梯，这看似不重要的第一个细节，却在因果关系和时间延续上影响了后来剧情的不同走向），同样地和几个路人交谈，连路线也是一样的。影片一共分为三段，前两段都是罗拉跑去救男友曼尼失败的情节，第三段不同之