《第五章第二节.pptVIP

平面设计史 第五章 现代平面设计观念的推广 第二节 字体设计的新发展 第二节 字体设计的新发展 20世纪上半叶在字体设计上最大的发展有两个方面：第一方面是20年代无装饰线体的发展和广泛运用，从德国、荷兰、俄国开始，逐步推广到采用字母的世界各国，无装饰线体成为现代平面设计的基本要素；第二方面是英国人创造的“时报新罗马体”，这种字体结合了罗马体和现代视觉传达的基本要素，成为既有典雅的传统品味，又有现代感的崭新字体，自然与无装饰线体并驾齐驱，成为20世纪现代字体的基本体例之一。 一、无装饰线体的广泛运用 最早正式采用无装饰线体的国家是英国。 爱德华·约翰逊（Edward Johnston）原来为英国铁路系统设计了称为“铁路体”的无装饰线体，英国政府在1916年正式把这种字体作为标准字体运用到伦敦的地下铁系统，成为世界第一个正式在公共场所运用无装饰线体的国家。 爱德华·约翰逊 约翰逊设计的字体力求简练、 明确，这种字体具有现代无装 饰线体的基本主要特征，清晰 明确，因此迄今依然在伦敦的 地下铁系统使用。 艾里克·基尔 艾里克·基尔（Eric Gill）, 受到老师爱德华·约翰逊的“铁路体”的很大影响，并在此基础上设计出更加完善的“基尔无装饰线体”体系。他的这字体系列比较完整，种类也比较多，因此，是分期从1928年到1930年期间逐步公布于世的。他的这个体系包括了14种从单一字体基础上发展出来的无装饰线字体种类，包括不同的粗细、不同的倾斜度和宽度的设计，成为完善的字体家族系列。 艾里克·基尔 基尔同时也设计了一些宗教内容的书籍，包括《四福音书》，因为是传统题材，他不得不把自己明确的、简练的现代设计风格和一些传统的装饰动机混合使用，包括自己创作的木刻插图等等，以达到与书籍的内容吻合的目的。即使是在这本书的设计上，他也还是坚持采用非常简单明确的版面风格，达到明确视觉传达的目的。这表明他是现代平面设计的重要奠基人之一。他还是最早在版面设计上采用不同的字距的设计家，他认为字体之间的距离根本没有必要完全均等，不均等的字距造成生动的版面效果，同时也具有平面上的韵律感。 保罗·雷纳尔 保罗·雷纳尔（Paul Renner）遵循拜耶的简单、理性的几何形式的字体设计的途径发展，终于在20年代完成了他的庞大的无装饰线体字体系列“未来体”。这个字体系列非常庞大和完善，一共由15种不同的字体组成，其中包括4种斜体、2种特别的展示用的特殊体，和完整的粗细宽窄不同的基本无装饰线体。具有现代无装饰线体的最典型特征。 保罗·雷纳尔 保罗·雷纳尔1927年设计的“未来体”的设计手册封面 保罗·雷纳尔 二、泰晤士报新罗马体 二、泰晤士报新罗马体 20年代，无装饰线体成为设计界青年一代的风范。采用它就代表了新潮流，即使 一些比较保守的平面设计家，在这个时期也开始采用，或者参与设计无装饰线体，一 时成为风气。另一个重要的字体设计发展是英国的“时报新罗马体”的创造和广泛影响。 1931，伦敦《泰晤士报》委托平面设计家斯坦利·摩里森主持设计英国20世纪报刊杂志、 的通用字体项目。 斯坦利·摩里森（Stanley Morison），是英国剑桥大学出版社的平面设计人员，同 时也在商业出版公司担任版面设计工作。《泰晤士报》委托摩里森设计出一种自己专 用的字体，同时也希望这种字体能够影响英国报刊杂志的字体风格。摩里森通过反复 比较和研究，决定不采用比较前卫的无装饰线体，而依然基于最典型和稳健的罗马体 来进行设计，他采用了罗马体的稳健和典雅特征，同时对装饰线进行了大规模的修改， 使新字体更加清晰、准确。 斯坦利·摩里森《泰晤士报》 第三节 新印刷版面的表现 第三节 新印刷版面的表现 一、依索体系运动 上一节所讲字体设计是20世纪20年代开始的现代主义平面设计运动的组成部分，而 另一个方面的试验和努力则集中在以图形，而不是利用文字达到视觉传达的目的，这 个运动的组成部分被称为“依索体系运动”。“依索体系”（Isotype）是“国际图形教育 平面设计系统”（International System of Typographic Picture Education）的简 称。 “依索体系”的创始人是奥地利设计家奥托·纽拉斯（Otto Neurath）。他提出为社 会大众创造利用图形的平面设计系统的重要性，特别在公共住宅建筑、健康卫生和其 他经济发展方面的具有运用。他提出利用象征性的图形，来向大众解释复杂的经济议 题，比如国家颁布的生育率，可以利用睡在摇篮中的孩子这样的图形代表，而无需仅 仅采用单调乏味的数字。他的探索，得到当时的国际现代主义平面设计运动的支持。 “依索体