6电视文案创作.ppt

用电视思维撰写文案，为拍摄和后期制作提供工作蓝图，是电视节目制作的必然要求，也是电视文案区别于与其它文字创作的本质特征。 第一节 拍摄提纲和文字脚本写作 《伟人周恩来》第五集《周恩来与蒋介石》的部分拍摄提纲: （一）周、蒋关系概述 画面内容: 蒋著《苏俄在中国》 周住处:西花厅 蒋在台住处:阳明山 周、蒋晚年镜头(照片) 蒋去世，大陆《人民日报》报道(“蒋介石死了”—标题) 周去世，台湾《中央日报》报道(“周恩来死于癌症”—标题) 采访:文献研究室学者，谈周、蒋关系。 说明:周、蒋打了将近20多年的交道。蒋氏败走台湾，写了 一本反思著作《苏俄在中国》。周生前读过数遍。 （二）黄埔合作 画面内容: 广州黄埔港 黄埔军校 东征史料(周、蒋共同讨伐陈炯明) 淡水作战遗址 “中山舰”相关遗址 采访:当地史学者，扼要介绍“中山舰”事件。 旧造币厂(周被围困之处) 广州大佛寺(中共党员集合处,拍出被围困之感) 说明:在黄浦军校,周、蒋二人有过合作。政治部主任周 协同蒋讨伐军阀陈炯明，取得过辉煌胜利。 “中山舰”事件，蒋反目，周遭软禁。 二、文字脚本的格式与编写 撰写文字脚本是用文字讲述未来电视节目的基本内容。好的文字脚本可以准确地提供电视节目所需要的视觉形象与环境气氛、对话场景及行为动作等，为节目成功奠定基础。 文字脚本由画面内容和文字说明两部分组成。画面内容只是一个大致的提示，也可以具体描述拍摄对象;文字说明则是画面内容的说明、补充或延伸，除采访语言外，有时直接写成解说词。 文字脚本的写作要求 A.在完善构思，表达节目的层次转换和结构性的基础上，加强视觉造型性，运用形象化的文字语言表作品内容。 电视文字脚本常见的写法: 1.对应式 对应式脚本一般采用画面和文字(或解说)左右分开的格式，左边画面内容，右边解说词，画面与解说相互对应。 2.穿插式 穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写，即写一段画面，接着写一段解说。 （一）分镜头稿本的性质 分镜头本是在文字脚本的基础上，以镜头为单位对未来节目的详细规划，为电视节目的摄制提供依据，对节目的成败起着决定作用。 （二）分镜头剧本的编创需把握的关键 1.构思镜头，把握整体结构 2.采用多种手段，强化重点情节 3.运用影视手法，增强艺术魅力 电视节目构成 镜号:镜头顺序号。每个镜头都按顺序编号，便于拍摄和后期编辑 。 机号:现场所用摄像机的编号。在多机拍摄情况下，便于镜头切换。 景别:景的大小。考虑表现情况的需要，要符合视觉规律。如远景、全景、中景、近景和特写，同一镜头内景别发生变化应加以注明。 技巧:包括拍摄技巧和组接技巧。 如拍摄角度平、仰、俯等;镜头运动推、拉、摇、移、跟等。 组接技巧切换、淡变、叠化、定格、划变、翻转、多画面、黑场、空镜头、百叶窗、马赛克等等。 画面内容的写法： 1、要具有可视性； 2、要具有活动性； 3、要符合科学性； 4、要突出主题和主体； 5、注意画面之间的内在联系； 6、画面与解说的篇幅要恰当； 7、具有拍摄的可能性； 电视节目解说词的写作要求 音乐：音乐的选择及运用的具体要求。 1）渲染情绪，给画面作情绪上的补充 2）烘托气氛，加深感受和理解 3）强调节奏 4）段落的分割 时间：镜头的长度。镜头画面时间的确定。 以能看明白主体的内容和艺术表现力为依据 1）景别 ：远景10〞、全景8〞、中景6〞、近景4〞、特写2〞 视觉心理规律：远10〞、全8〞、中6〞、近4〞、特2〞 2）主体和镜头的运动变化 3）对应镜头解说词的长度（解说速度：3 字/秒 ） 上海电影制片厂电影分镜头本（1983年） 作业:创作一部电视短片，完成分镜头脚本。??作品要求：反映现实生活，思想健康。主题明确、立意新颖、内容充实、重点突出。 纪录片、剧情片均可。 （成片时长10-20分钟） * * 拍摄提纲是电视节目制作中实际运用最广泛的一种文案，是对未来电视节目内容的大致安排，对节目拍摄地点、拍摄内容和主要构成做预先的设计。 一、拍摄提纲的写作 拍摄提纲给剧组成员一个创作方向的指引；拍摄提纲的简要性使摄像师和编辑人员具有更大的创作空间。 拍摄提纲包括画面内容、采访和说明三个部分 画面内容指电视节目的拍摄对象；特定的拍摄要求; 采访注明采访对象以及采访的主要内容; 说明指本段节目将要表达的内容。 B.在视觉造型性的基础上，根据屏幕美学原则 综合运用声音与画面元素，在简明扼要的文字中反映未来电视作品的雏形。 冬天来了，许多昆虫都要冬眠，金小蜂也这样，它大多数是以幼虫和蛹过冬。 也有少数成