情绪与艺术.pptVIP

语言艺术中，最接近音乐、最浓于情愫的是诗歌，尤其是抒情诗。 丑奴儿 ·书博山道中壁　 （南宋） 辛弃疾　 少年不识愁滋味，爱上层楼。 爱上层楼，为赋新词强说愁。　 而今识尽愁滋味，欲说还休。 欲说还休，却道天凉好个秋。 有一次，由于她演戏太投入，发疯后失去了控制，在奔下场时竟然摔倒，被人扶起来还浑身发抖。几乎是同时，一位观众也在台前猝然昏倒，原来她家在芦沟桥，有着与张大嫂相同的遭遇，强烈的共鸣唤起了她的痛苦回忆，全场悲愤难抑，打鬼子去!的口号声响彻剧场。 郭富城拍摄《父子》，片中饰演性格复杂的父亲，经常心事重重，由于他太投入演绎性格忧郁的角色当中，拍摄期间他竟一反常态变得沉默，与以往开朗性格大有不同，他自爆怀疑患上抑郁症，一度令身边人担心，他表示：“有朋友怀疑我近日是否有抑郁病，因为看见我整天郁郁不欢又眼神呆滞，整个人好惘然似的，连我的至爱车，也表现得没什么兴趣，我想我是太投入角色了，不过我出席完活动后就没事了。” * 素材天下网 -PPT模板免费下载 情绪心理学 之 情绪与艺术 主要内容： 一 情绪与创作动机 二 情绪与创作 三 情绪记忆的唤起 四 创作者的生理反应 一 情绪与创作动机 凡音之起，由人心生也。 人心之动，物使之然也。 感于物而动，故形于声。 ——礼记.乐记 这就是说，音乐是在主体情绪（人心）被外界事物（物）所触动的情况下创作出来的。 男女有所怨恨，相从而歌。 饥者歌其食，劳者歌其事。 ——《春秋公羊传宣公十五年解诂》 结合先秦民歌的实际，一方面突出了“怨恨”这一特定的情绪，另一方面说出了诱因、情绪、歌咏者之间的关系，即饥饿和劳动诱发了情绪，而伴随着情绪的创作则以饥饿和劳动为题材。 情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。 ——《毛诗序》 愤怒出诗人 ——尤维利斯 感情是诗情天性的最主要动力之一；没有感情，就没有诗人，也没有诗歌。 ——别林斯基 解读“遇见” 听见冬天的离开 我在某年某月醒过来 我想我等我期待 未来却不能因此安排 阴天傍晚车窗外 未来有一个人在等待 向左向右向前看 爱要转几个弯才来 我遇见谁会有怎样的对白 我等的人他在多远的未来 我听见风来自地铁和人海 我排著队拿著爱的号码牌 第一句“冬天的离开”巧妙的陈述了一个久闭的心门被打开了，而用“听见”这个词，说明了词中人是被唤醒的，唤醒他的这个人可能是他认识的也可能是不认识的，可能是现实存在的，也可能是心中所想的，总之这颗因为所经历的一些事情而封闭的心，终于被一位春风一样的人给打开了。当他在“某年某月醒过来”的时候，就开始“想，等和期待”，但经历过苦痛的他知道“未来却不能因此安排”。 茫茫人海中相遇，相知，却不能相爱，虽已摆脱冰封的心，但却仍是孤单一人，这种感觉就像人在旅途，漫漫长路，遥遥无期，因此就有了“阴天傍晚车窗外”的场景，坐在长途的车内，望着窗外阴天的傍晚却没有人来送一程。于是就“向左向右向前看”希望“未来有一个人在等待”，但长久的等待和寻找已让人疲惫不堪，于是不免要发出“爱要转几个弯才来”的感慨。但他仍怀有希望，他在想着“我遇见谁会有怎样的对白”，想着“我等的人她在多远的未来”，但最终还是要回到现实当中来，眼前的景象只有耳旁呼呼的风声“听见风来自地铁和人海”但仍然执着要“排着队拿着爱的号码牌”。 一朝芳草碧连天 如果现在的我 能回到从前 独自在月光下 唱歌的夜晚 我想和那时的 自己聊聊天 聊当时的心愿 静静的旁观 我在偶然与偶然之间 游转 也有很多惊喜会犹豫 不安 时间不会永远 停在某一点 也可能淡忘 会有新的夙愿 每一个不完整的 答案 在在失望中悄悄 改变 而我将不停地 走更远 让生命没有 丝毫遗憾 长亭外 古道边 寻梦的人路遥远 只为那 一朝芳草碧连天 苦与乐 弹指间 就算千里识烽烟 我相信 一切有峰回路转 二 移情与创作 一个被紧张焦虑的母亲抱着的婴儿，能通过身体的接触，感觉到母亲的情绪而产生痛苦。稍长以后，则仅仅母亲的痛