第四章：场所、生产、布景术.ppt

导读 [题解] 本章主题是1962年以来（即当代）的建筑理论与实践。第三版对初版作了较大的修订，如充实了后现代建筑的内容。 现标题“场所、生产与布景术：1962 年以来的国际理论及实践”与原标题“场所，生产与建筑艺术，走向 一种批判的建筑理论”对比，可见增加了布景术和实践两个关键词。前者与增加后现代建筑内容有关，后者与增加实例分析有关。 场所 概指特定时间内特定的人对环境的占有。当代建筑对“场所”的高扬，试图代替现代建筑运动中所强调的“空间”，这反映了建筑思想上更注重人文关怀的趋势。 “场所”已成为建筑界使用频率极高的关键词，相关的还有“场所感”、 “场所精神”等。本文作者是最早关注这一变化的人之一。 沈玉麟在《外国城市建设史》中，对“场所”有精辟的分析： 生产 指当代高技派思潮，作者认为它是建立 在“最佳工艺学”基础上。 布景术 指通俗主义（大众主义，后现代主义）建筑的拼贴手法。 [卷首引文] 海德格尔（Martin Heidegger，1889~1976）是当代德国哲学家，存在主义哲学的主要代表。本段引文中，海德格尔引经据典，阐释空间的哲学含义。应抓住它所要说明的：“空间”从“位置”取得其存在，而不是从“空间”本身。言下之意 ，空间从哲学意义看，并非事件终止的地点，它像桥梁一样（桥梁以位置取的存在）联系人的活动，人的“ 存在”。从“空间”本身，转向空间所联系的人的活动，实际就是转向场所。 [主题] 本章分析当代建筑思潮和流派理论与实践，作者将其概括为六种 ： 高技派 大众主义与后现代主义 新理性主义（新先锋主义） 产品主义 结构主义 我们以下按秩序讲解。 高技派理论与实践 表现高技术是20世纪60年代以后主要倾向之一。作者认为：这种倾向是战前现代主义“最佳工艺学”的延续和发展，也称作“新产品主义”。本节包括五部分： 1· 阿基格拉姆集团、富勒 2· 新陈代谢派及新浪潮派 3· 其他高技派作品 4· 德国乌尔姆市高等设计学校 5· 超画室派 其中超画室派似为完全相反的思潮，但是费兰姆普敦其实质为：先锋派“受压抑的创造力的回归，就像乌托邦理想的自我‘内部爆炸’一样。” 将高技派与超画室派比较： 相同点：都具有乌托邦理想，重视社会责任感； 区 别：从技术之上转向技术虚无。 [注释] ① 贺氏译作“范围”较妥。 Horizon 地平线→眼界→范围 ② 皮拉内西 18世纪意大利建筑师、雕刻家。在新古典主义建筑中，倾倒于罗马古典 。著有《论罗马的宏伟及其建筑》、《论建筑》、《佩斯图姆蚀刻》。后两部著作，费氏认为：“摒弃了建筑的真实感而任凭想象力驰骋。” ③ 陶特的“玻璃链”式的幻想 陶特为德国表现主义的主要代表 ，“玻璃链”为 20世纪德国表现主义建 筑流派的别称 ，因强调将玻璃作为一种幻觉材料，作为表现的主要手段得名。 ⑤先锋派 指欧洲现代主义建筑派别。本书中相同的标签还有新客观派等。颠覆性的伎俩……或一种带有批判含义的、夸张的隐喻 注意，颠覆性的伎俩与有批判含义的、夸张的隐喻是完全不同的评价。 ⑥ 富勒（Fuller,1885—1976 ）美国建筑师。高技术倾向最早的倡导者。1927 年设计了迪马西昂住宅（Dymaxion House 本书译作 戴梅森房屋）第一方案。迪马西昂是富勒新造的一个词，意指动态加效率（dynamism plus efficiency）。迪马西昂方案将房屋设计成一系列生产的原型，如1933年迪马西昂小汽车方案的提出。富勒还是预制浴室的发明者和专利获得者。新型材料的巨型穹顶 是富勒最喜欢的语汇。1962年提出覆盖美国曼哈顿中心区的大穹顶。1967年设计了蒙特利尔博览会 美国馆。 大众主义与后现代主义建筑 大众主义，一译通俗主义，是波普艺术的理论基础，接近于建筑中的后现代主义建筑。 波普艺术（Pop Art） 1·起源 20世纪50年代中期英国和美国（以伦敦和纽 约为中心）出现的美术思潮。波普艺术试验一种商业社会的大众艺术。 ② 汉密尔顿 到底是什么使 今日家庭如此 不同，如此有 魅力？ 1956 拼贴 ③费利普斯 《定制的绘画，第3号》 布上油画 ④ 林德纳 《哈罗》 1966 布上油画 ① 洛斯…… 洛斯，一般译路斯或卢斯。1908 年在《装饰与犯罪》中提出“装饰就是罪恶”。本段译文可改译： 20世纪60年代中期，当建筑师们看到：当代还原性城市规划已经导致城市环境的单调贫乏，路斯当年认识到的城市化导致文化特征丧失，以报复的方式出现了。 ② 改译：究竟这种单调性是如何