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匠心独运 各臻其妙 《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回“贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都”，近年来一直入选高教版、语文版、苏教版等多个版本的普通高中或中等职业学校语文教科书。课文以林黛玉进贾府这一事件为中心，以黛玉的行踪为线索，通过她的耳闻目睹、心理感受，介绍了贾府众多个性鲜明的人物。这些人物的出场设计先后适宜、详略得当、寡众有序、虚实兼用，可谓摇曳多姿、异彩纷呈，因而历来为人称道，成为我国文学史上不朽的范例。尤其对林黛玉、贾宝玉、王熙凤、贾母等主要人物的出场设计，浓墨重彩，着意渲染，堪称经典，已有很多文章专门论述过。但是课文中一些次要人物的出场，如邢夫人、王夫人，迎春、探春、惜春，贾政、贾赦等，却少有文章论及。笔者不妨就此作一粗浅的探讨，权作抛砖引玉。 一、邢夫人、王夫人的出场 先来看一下这段文字。 黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢解劝住了，黛玉见拜见了外祖母。——此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦贾政之母也。当下贾母一一指与黛玉：“这是你大舅母；这是你二舅母；这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。”黛玉一一拜见过。 由上文可知，邢、王二夫人是跟着贾母一起出场，然后由贾母介绍出来的。如果说贾母的出场是“众星拱月”式的，是“先见其人，后闻其声”的；那么邢、王二夫人的出场则是“一笔带过”的，是“未见其人，未闻其声”的。 作者为什么这样设计呢？黛玉进贾府，对于贾母来说也是件大事，应当候迎。邢、王二夫人是贾母的两个儿媳妇，按照封建社会的礼教家规，儿媳妇平时要在婆婆面前伺候起居。既然贾母要候迎黛玉，邢、王二夫人就应该陪着候迎。因此贾母出场“带出来” 邢、王二夫人，是符合情理的。加之邢、王二夫人在后文中出场较少，又不是主要人物，所以作者在设计她们出场时就用了较少的笔墨“一笔带过”了。 二、迎春、探春、惜春的出场 如果说贾母的出场是自己“迎上来”的，是“先见其人，后闻其声”的；邢、王二夫人的出场是贾母“带出来”的，是“未见其人，未闻其声”的；那么迎春、探春、惜春三姊妹的出场则是贾母“请出来”的，是“只见其人，未闻其声”的。 贾母又说：“请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。”众人答应了一声，便去了两个。 不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。 在贾府这个“钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族”，小姐们的行动是不能造次的，作者用了一个“请”字再合适不过了。而且，黛玉是个小姑娘，不能总让几个大人陪着，请出和黛玉年龄相当的迎春、探春、惜春三姊妹与初来乍到的黛玉作伴也合乎情理。可见，作者此时设计迎春、探春、惜春三姊妹出场，也是有讲究的。 三姊妹的出场，是“集体亮相”式的。三姊妹出场时，虽然妆饰相同，但是形貌有异，同中有异，各显其美。由于惜春这时候年龄还小，身量不足，作者就重点描写了迎春和探春。先说身材，一个是“肌肤微丰，合中身材”；一个是“削肩细腰，长挑身材”。一个丰满一些，一个苗条一些。再看长相和神态。“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”，主要写的是迎春的美丽，但这种美丽好像没有什么鲜明的特色。而写探春则用“鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞”，这一外貌描写是一般的美人没有的。中国古典文学作品中写美人的目光常常是“秋波流转”、“美目盼兮”，仅仅是美丽迷人而已。可是探春的“顾盼神飞”则在秀丽中透出一种英气，一种卓然不群的智慧。一个“飞”字，写出了她目光的敏锐、灵动，真是夺人魂魄。“温柔沉默，观之可亲”和“文采精华，观之忘俗”分别写迎春和探春的神态。结合《红楼梦》整篇作品来看，迎春在众姐妹中是最平庸的，她稳重善良，但才华平平；温柔敦厚，但流于软弱。而探春则活波可爱、才华横溢、见识非凡。作者用一个“可亲”、一个“忘俗”加以概括，生动地写出了二人不同的个性特征。 三、贾赦、贾政的出场 如果说《林黛玉进贾府》中有两个未出场的人物，那就是贾政、贾赦。其实这两个人物是以另外一种方式悄然出场，或者说，这是一种不出场的出场。 作者在对王熙凤出场的高潮描写过后，紧接着就设计了黛玉去拜见贾赦、贾政两个舅舅的情节。不妨来看一下这两段文字。 一时进入正室，早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着，邢夫人让黛玉坐了，一面命人到外面书房去请贾赦。一时人来回话说：“老爷说了：‘连日身上不好，见了姑娘彼此倒伤心，暂且不忍相见。劝姑娘不要伤心想家，跟着老太太和舅母，即同家里一样。姊妹们虽拙，大家一处伴着，亦可以解些烦闷。或有委屈之处，只管说得