五言绝句的四种格式.doc

绝句有五言绝句和七言绝句之分。　　详细说来，押韵的要求是指每首绝句的第一、第二和第四句的最后一字，可用同一个韵目的字做韵脚，且必须为平声字，但第一句的最后一字可以用邻韵，也可不压韵。如用了不同韵目的字做韵脚，即为“出韵”或“落韵”。七言绝句如果第一句用韵可以增加音乐美，故七言绝句首句用韵教常见，五言绝句首句不用韵者教底盘。一个韵脚的字不可重复使用。第三句的最后一字必须为仄声字。 　　在格律上，五言绝句和七言绝句都有固定的格律安排，不管是五言还是七言，都有平起首句入韵式和平起首句不入韵式、仄起首句入韵式和仄起首句不入韵式。 　　所谓平起仄起，是指第一句的第二个字是平声字还是仄声字，平声字为平起，仄声字为仄起。 　　具体要求如下：（：表示可平可仄；平：表示必须为平声字；仄：表示必须为仄声字） 五言绝句的四种格式:１、 韵字必须为平声字； ２、 不管是七言还是五言，记住第一句的双数位置上的字必须平仄相隔，如七言第一句为：仄仄平平仄仄平，则记“仄、平、仄”，单数上的字分别分别与它紧挨着的双数位置上的字平仄相同； ３、 第二句双数位置上的字与第一句同位置上的字平仄相反，与第三句同位置上的字平仄相同，如第一句是“仄、平、仄”，第二句、第三句则为“平、仄、平”； ４、 第四句与第一句双数位置上的字平仄相同，与第三句同位置上的字平仄相反； ５、 第三句最后一个字必须为仄声字。 　　再简化的说，记住三点： １、 韵字必须为平声字，第三句的最后一字必须为仄声字； ２、 第一句的第２、４、（６）字平仄相隔，第一句与第四句句式格律相同，第二句和第三句与第一句和第四句句式格律相反。（五言绝句每句只有第２、４字） ３、 更换第一句的第２、４、（６）字的平仄，即可换得其他句式的格律。一、仄起首句不押韵:二、仄起首句押韵:仄仄平平仄仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄仄平平（韵）三、平起首句不押韵:四、平起首句押韵:平平平仄仄平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平仄仄平（韵） 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）好了，依照此理类推，就可以写出不同句式的绝句了，到此学习绝句的写作，也算是入门了，至于绝句写出来诗意、诗境的好坏，就在个人修为律诗的平仄有粘对的规则。 对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。 五律的对，只有两副对联的形式，即： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的对，也只有两副对联的形式，即： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只 能这样办。这样，五律的首联成为： 仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是： 平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首联成为： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。 试看毛主席的《长征》，第二句水字仄声，第三句岭字跟着也是仄声；第四句蒙字平声，第五句沙字跟着也是平声；第六句渡字仄 声，第七句喜字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。 作用 粘对的作用，是使声调多样化。如果不对，上下两句的平仄就雷同了； 如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。 明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也 不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人 的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如： 使至塞上 例子 [唐]王维 单车欲问边，属国过居延。 · ·· 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 · · 大漠孤烟直，长河落日圆。 · · ·· 萧关逢候骑，都护在燕然。 这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更 是诗人们所留心避免的了。 绝句，每首四句，或五言二十字，或七言二十八字。形式短小，便于记诵，节奏明快，意味深长。就种类来说，有律绝、古绝、拗体绝句三种。律绝是唐代发展形成的格律诗的一种，它对平仄、押韵有严格的规定，如押韵必须押平声韵。字的声调必须按“平仄谱”来写，即有规律地把平声字和仄声字放在一句之中相互更