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例谈宋词的文文雅化问题 　　中学古诗文教学中，我们会接触到相当数量的宋词，这其中较为引人关注的有苏轼、欧阳修、柳永等。作为一种独立的文学抒情体裁，词产生于近体诗繁盛的唐代。它本只是流行于民间的通俗歌词，使用的都是人民大众的口语。后渐渐有文人依歌曲腔调制词，供宴饷之用。经五代、宋代诸词人的开拓改造之后，它取得了辉煌的成就，同时也发生了很大的改变，其中的文文雅化便是重要趋势之一。 　　本文试从柳永、周邦彦的两首题材相似的作品《定风波》、《解连环》中寻找出一些词体文雅化的表现及其原因。 　　定风波柳永 　　自春来，惨绿愁红，芳习是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云?，终日恹恹倦梳裹。无那，恨蒲情一去，音书无个。早知恁心，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 　　这首词可视作柳永俚词的代表作。闺中少妇，由于丈夫客居在外，百无聊赖，而对丈夫产生了怨恨之情。一开始，便是“惨绿愁红”，春天的美丽景色，在主人公眼中却带上了愁惨的情绪，可见她心情不佳。所以在日上花梢，莺穿柳带之时，她也只是拥衾而卧。寥寥数语，便勾画出一幅思妇怀远图来。下面更进一层，具体勾画了她的憔悴和懒散。上片结束处，终道出原因“无那，恨薄情一去，音书无个”。在无可奈何的情况下，转而把对丈夫的思念化为怨恨，写出了对爱情失望的思妇的复杂心情，让人读来觉得十分真实。 　　下面写思妇的追悔。“早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁”，后悔没阻止丈夫远行，让他留下来，经常陪自己。这段艺术描写，妙在以虚拟手法，表现了她的理想生活。 　　这首词很容易让人联想起王昌龄的七绝《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯。”由于体裁所限，王只是点到为止，并没有进一步铺叙展开。作为一种新兴体裁，词，尤其是柳永所大力倡导的慢词在这方面就有很大的不同。由于容量大大增加，形式自由，往往可以以铺叙、渲染，给人回环往复之感。这是柳永词史上的一大贡献。 　　解连环周邦彦 　　怨怀无托。嗟情人断绝，信音边邈。纵妙手，能解连环。似风散雨收，雾轻云薄。燕子棱空，暗尘锁，一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若，料舟依岸曲，人在天角。漫记得，当目音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我江南梅萼。拚令生，对花对酒，为伊泪落。 　　此词首写的是一出“负心女子痴心汉”的小小悲剧，从“纵妙手”起，连用数典，含蓄地写出了对方的绝情和自己在这场物是人非的经历中的痛苦和感慨。下片由旧时红药想到新生的杜若，由楼中想到了汀洲，由自己目前的处境联想到了对方的状况。在这一过程中，表明了自己对对方的牵挂和思念。于是接下来又因叙念旧情而灰心丧气，于是将象征往日缠绵真挚情感的书信烧掉。 　　然而爱情总有神奇的力量。在绝望之后，作者重新萌发出一线希望，如果对方能寄枝梅花给我，现在的这些痛苦都可以不计较了。可惜这恐怕只能是作者的一厢情愿，对方情谊早巳不在。作者恐怕只能一辈子在“对花对酒”中“为伊泪落”了。 　　柳、周二人，一为宋初词人，一为元?词人，都创作了大量慢词。然他们的人生经历却大不相同。柳一生漂泊，沉沦下僚，社会地位不高，故能接近民众。他的词作，从内容到语言都十分符合市民阶层的胃口。他的词中固然有“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”的“不减唐人高处”之旬，然其主导风格毫无疑问应该是通俗晓畅。而周虽有“飘零不偶”的时候，但毕竟曾主管过国家音乐机关大晟府．在审美情趣和风格取向上自然与柳永会有很大不同。对此二人系最常见的观点便是周继承了柳的铺叙衍展之法，又舍弃了柳词中的俚俗成分，使词进一步文雅化。下面我们就对这两首词加以比较分析，从中找到这一转变的主要表现。 　　这两首词描写的都是主人公对爱情的失望情绪。然而它们之间的区别也是显而易见的。首先从主人公的身份来说，柳词当为世俗女怀，而周词则是有一定文化修养的文人。造就决定了他们在情感表现的力度方面会有一定的差别。世俗女子可以表现得大胆、直露．对丈夫的由爱生恨，对“针线闲拈伴伊坐”生活的向往．都不加节制地表现了出来，速也是柳永词作的一贯特点，他往往直抒胸臆，一泻无余，给人直率洒脱之感的同时，又感到余韵不足。当然这首先是与他的描写对象的审美情趣相适应的。相反作为深受传统思想影响的文人，周的表现就含蔷得多。他努力控制着表现的力度和精度，尽量不做直露语、过头语，欲吐还吞．在艺术上呈现出怨而不怒、含蓄蕴藉的美感，适应了儒家“温柔敦厚”的审美要求，也因此更能得到文人雅士的赞赏。 　　其次从词作的结构上看．柳词结构清晰，由眼前之景联想到心中之情，明白晓畅。刘熙载在《艺概》言“耆卿词细密而妥溜，明白而家常。”而周词则回环往复由眼前景引发心中事，再料想对方