摄影构图纵横谈(world版)..doc

二、摄影构图的两大因素 现在，我们进入了千变万化，五彩缤纷的构图形式的百花园中。面对着一丛丛艺术构图的花朵，你首先看到的是什么？你首先看到的一定是各种姿态的形象：生动感人的人物造型，气势雄伟的矿山工厂，艳丽多姿的奇花异草和壮美秀丽的大好河山。那么，单纯从构图形式的角度，透过这些形象，你又看到了什么呢？是什么因素构成了这些完美的形象和巧妙的布局？是光？是影调？是线条？还是色彩？……也许你已经从中外许多关于构图的著述里，看到了各种说法。 我们认为，构图主要是由两大因素组成的。一个是线条，一个是影调。它们是-幅摄影画面的“肌肉”和“骨架”。我们可以从形式上看任何一幅照片，都会发现它们的画面都是由不同形状的线条和影调构成的。这一点，在中国画的画论中曾早就明确地提出过，这就是一一笔墨。笔者，表现物体的各种线条形式；墨者，影调也。主要借鉴于美术的摄影艺术构图，能逃脱这个结论么’ 那么，如何在画面里根据主题和内窖的需要，来结构这些线条和影调呢？下面我们分别探讨一下它们各自的特点。 l、神秘的线条 （1）线的艺术 我们的祖先是世界上用线条作为艺术表现手段的最早民族之一。这甚至可以追溯到七千五百年前的新石器时代，那时就已有用线条勾绘出的形形色色的彩陶纹饰，在殷商时期又有那古朴爽直的甲骨文和园润敦厚的象形文字，商周以后，那种刚柔并济的钟鼎文以及春秋战国直到汉代以后的篆，隶、行、草、真等各种书体，随着历史的演变，把线的组合和结构推向个又一个高峰，从不自觉到自觉地创造丁中国在世界上独一无二的“线的艺术”一一书法!通过书法艺术。可以看到，我们的祖先早已从一个字的结构和一篇宁的章法里，运用线条雕琢J出了构图的美，并再现了某些客观事物的美的特征。你看，唐代著名的大书法家李阳冰，就从大自然的叮物中受到了形象的启示，利用书法艺术所形成的特有的线条形式，充分地表现了书法家的思想感情。他说：“……于天地山川得玄远流峙之形，于日月星辰得经纬昭回之度，于云霞草木得霏布滋蔓之容，于衣冠文物得揖让周旋之体，于须眉口鼻得喜怒惨舒之分，于鱼虫禽兽得屈伸飞动之理，于骨角齿牙得摆抵咀嚼之势。随手力变任心所成，可谓通三才之品，汇备万物之性状者矣。”自然万物的形态、动态，就这样启发丁李阳冰，他在运笔上的舒张急缓，轻重断连都是注意了对客观世界各种对象、形体姿态的摸拟和吸取。假如我们翻阅一下中国历代书帖，不管是甲骨文、铭文、还是真草隶篆，各种书体的每一个字，每一篇字，都可以从其结构和章法里品味到那“行晕云流水，骨力遗风，有柔有刚，方园适度”的书法美，“它的每一个字，每一篇、每--幅都可以有创造、有变革甚至有个性，并不作机械的重复和僵硬的规范。它既状物又抒情，兼备造型（概括性的模拟）和表现（抒发情感）两种因素和成份，……” 你看那字迹秀美婉畅，别具遒劲之姿的杖曹全碑》；再看那优美劲健，点画富予变化，字里行间流露着作者即兴而书的《兰亭序》；那风格迥异，充满活力，气势不凡的《平复帖》。 这些以线条为其表现特点的艺术珍品，“通过结构的疏密、点画的轻重、行笔的缓急，表现作者对形象的情感，抒发自己的意境，就象音乐艺术从自然界的群声里抽出纯洁的“乐音”来，发展这音乐间相互结合的规律。用强弱、高低、节奏、旋律等有规则的变化来表现自然界、社会界的现象和自心的情感。” 我们谈论线条之所以首先要谈书法，是因为它是我们的祖先最早创造的艺术之一，我们可以在各个艺术领域中发现它的踪迹。 受着书法艺术直接影响而发展起来并成为一种独特艺术品种的篆刻，也同样形象地向我们展示了线条的结构形式、和造型的艺术美。它通过方的、园的和大小不等的各种图形，以篆书为主的各种字体，使线条在一块独特的小天地里得以新的艺术发展。自秦汉以来，诸多的工匠、篆刻家为我们刻制了大量的各种形式的印章。从古朴奇秀的先秦古钤，从汉代形象生动的肖形印，以及后世各种书体的印章中，可以看到它们就好象一幅幅精妙绝伦的美术作品，用巧妙的构图和线条的变化，或方或园，或文或图，或隶或篆，或阴或阳，或疏或密，或断或连，先是用笔，后是用刀，创造了丰富多彩的艺术形式，又怎样地表达了作者的审美情趣，传达了艺术家灵魂的心声。而且它还戚了后世中国一和 书法艺术乃至某些具有民族风格的摄影作品在构图中的一个 不可缺少的组成部分。 （2）线的表现形式 对于线条表现的能力的认识，对于线条在表现方法上的运用，中国古代绘画艺术是深得其要领的。通过中国绘画艺术实践的不断总结，画家们一代又一代地丰富着、发展着线条的表现形式。在中国画中，有关表现人物和山水树木等的线象形式就有几十种之多。中国古今画家们就是利用这些丰富的线的技巧，线的表现形式表现人物和景物的质感，量感和空间感。 （3）线的功能 我们从书法、篆刻、绘画、雕塑等姊妹艺术