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电子科大交响乐作业《论奏鸣曲式在交响乐中的应用》青山紫木改写
论奏鸣曲式在交响乐中的应用摘要: 本文先对奏鸣曲式、交响乐概念进行了阐述, 对奏鸣曲式在交响乐中的应用进行了论述。最后结合相关例子说明了奏鸣曲在交响乐中的运用。通过这些说明,可以体会到奏鸣曲式的应用使得体裁更加完善,体现了奏鸣曲对交响音乐的的重要作用。交响乐与奏鸣曲在音乐发展史上都具有重要的意义。它们的发展、确立和成熟,都是通过作曲家的努力和不断尝试而得来的,是人类音乐史上宝贵的财富。从中我们也可以体会到那些音乐大师们在音乐中不断创新、求索的伟大的开创精神。关键词: 奏鸣曲,交响乐奏鸣曲式、奏鸣曲的概念及其结构奏鸣曲(Sonata)一种多乐章器乐套曲体裁,也是是主调音乐中最重要的音乐体裁。它是指一种大型器乐曲式,与康塔塔相对。理解了它对理解古典音乐中的其它曲式就不会有很大的困难。要理解奏鸣曲,首先要分清奏鸣曲和奏鸣曲式这两个概念。奏鸣曲作为一种音乐体裁,由于第一乐章往往采用奏鸣曲式而得名,一般由三到四个乐章组成。其中各乐章的特点与曲式结构如下:第一乐章是快板,使用奏鸣曲式;第二乐章是慢板,使用三部曲式、变奏曲式或自由的奏鸣曲式;第三乐章是小步舞曲或谐谑曲,使用三部曲式;第四乐章是快板或极板,使用回旋曲式或奏鸣曲式。一个乐器独奏的套曲——独奏奏鸣曲(小提琴奏鸣曲、钢琴奏鸣曲)2~9件不同乐器合作的套曲——重奏曲(三重奏、八重奏)独奏乐器与乐队合奏的套曲——协奏曲(小提琴协奏曲、钢琴协奏曲)乐队合奏的套曲——交响曲。但并不是所有的奏鸣曲的第一乐章都采用奏鸣曲式,如莫扎特的A大调第十一钢琴奏鸣曲第一乐章就采用了变奏曲式。上面提到过,接下来的一个乐章一般是慢板乐章,曲式不限。然后可以加入一个特性乐章,调节一下听众的情绪,往往是小步舞曲或谐谑曲。当然也可以没有这一乐章。最后一乐章是快板乐章,一般采用回旋曲式,当然也可以采用其它快速而有中止性的乐曲体裁。其实奏鸣曲只是其第一乐章规定比较严格,其它乐章只要在速度和情绪上能够相配即可。整个奏鸣曲在速度上构成:快-慢-快的结构。这源于德国式前奏曲,也很符合人的听觉习惯。还好法国式前奏曲没有很大发展,否则可能还会有另一种慢-快-慢的奏鸣曲奏鸣曲最重要的乐章就是它的第一乐章,大多数的奏鸣曲都采用了奏鸣曲式。下面介绍奏鸣曲式的概念。奏鸣曲式是一种在构思上以一对矛盾为基础、在材料上以两个主题为中心、在结构上以三种功能为支撑所构成的比较复杂的三部性曲式。需要说明的是也有很多不使用奏鸣曲式结构的奏鸣曲。例如贝多芬《第十二钢琴奏鸣曲》Op.22,《第十三钢琴奏鸣曲》Op.26。奏鸣曲式 sonata form,所谓“曲式”,就是写作乐曲的一种格律,即用一种比较固定的框架把乐曲的大结构框出来,使具有某种固定曲式的乐曲具有比较规整的形态,利于聆听者理解与欣赏。而“奏鸣曲式”是一种大型曲式,是奏鸣曲主要乐章常用的一种结构形式。它包含几个不同主题的呈示、发展和再现以及特定的调性布局。由于它通常用于奏鸣曲的第一乐章,并常用快板速度,所以也称为奏鸣曲第一乐章形式或奏鸣曲快板形式。这种曲式不仅用于奏鸣曲中,也用于室内乐、协奏曲、交响曲等大型音乐作品的相应乐章。此外在序曲、交响诗等作品中也常见到。奏鸣曲式全曲分为三部分:呈示部,发展部,再现部。以下以柴可夫斯基的《悲怆》第一乐章为例,进一步阐释“奏鸣曲式”的三个组成部分:第一部分——呈示部 呈示部往往由两个主要旋律构成,一个是主题,一个是副题。它们在旋律、节奏或调性上要有所对比。这就如同一个事物总是有它的对立面。这时两个旋律采用主调。把本乐章的主题提了出来,通常这里的主题有两个,以达到对比的效果。所谓主题其实就是一段音乐。这两个主题被叫做主部主题和副部主题,或者简称主题和副题。主题使用主调,往往写得快速,有力,沉重,粗暴……较为震撼。副题则往往写得温婉如歌,令人爱怜。两个主题相对比,增加了音乐的复杂性。一般如果主调是大调,那么副部用属调;如果主调是小调,副部用平行调(大调)。在呈示部的开始有时有“引子”,在主题副题之间再写上一段音乐,往往被称为“连接部”或“插部”。 在副题结束后再加上个尾巴叫做“结束部”——这里的“结束部”是呈示部的结束,而不是整个奏鸣曲式的结束。在《悲怆》的第一乐章里,一开始大管低沉阴霾的音乐就是引子,接下来的快速不安的旋律就是主题,它被不断重复和变奏之后出现了一个温暖柔和的旋律: 3 2 1|6 5 3 5 1. 6|5 - .... 这就是副题。副题再被不断重复,变奏,由温柔转为热烈,最后由平静的结束部结束了呈示部的音乐。第二部分——展开部 通俗地讲,就是在呈示部两个主题的基础上添写许多新的旋律,是呈示部的发展。发展部的音乐素材取自呈示部或由作曲家另写。发展部将这些素材加以变奏和充分地发展,在这一乐章充分展示作曲家的音乐智慧,也会给听众带来耳目一新的
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