山水画课件..ppt

　　元代的代表性画家有赵孟頫，元四家(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)等。 山水（Ａ） 　　赵孟頫是中国山水画在宋元变革时期的关键人物，元代山水画的成就和托古改制与赵孟倾是分不开的。赵孟颊的艺术主张体现在三个方面，一、重视传统，崇尚古意;二、师法自然;三、重视书法笔意，这三个方面的主张几乎成了元代绘画创作的纲领，并对明、清两代产生了深远的影响。 鹊华秋色图（局部）元　赵孟頫 　　黄公望是元代变法的成熟者，画法继承董源、巨然，并融汇了荆浩、关仝的笔法，所作山水意境简远，平中求奇‘以草籀笔法入画;变巨然的披麻皴为披麻散皴 。 富春江居图（局部）元　黄公望 　　吴镇性情高傲。其水墨山水师法巨然，亦学马远、夏圭的斧劈皱和刮铁皱，善用湿笔表现山川林木的苍郁朴茂。画法特点是笔势圆转，墨色沉厚，与黄公望的干笔明显有别。 清江春晓（局部）元　吴镇 山水（Ａ） 　　倪瓒的山水画多作太湖流域景色，近景坡岸，三五株疏叶杂树，间以茅亭或小屋，中景为平静旷阔的湖水，远景小山遥望，这种近、中、远三景的构图法为倪攒画作的主要特征，所创侧锋折带皴。 容膝斋图　元　倪云林 　　王蒙，所作多以短线为主，用笔繁密，有区茂而深秀。画法变董、巨的披麻皴为笔锋旋转的“解索皴”，形成细长飘曲的短线，称“游丝袅空法”，并以渴笔点苔，加之径路迂回。烟霭微茫，能曲尽山林幽致。 具区林屋图　元　王蒙 明代山水 　　依不同区域聚集的画家形成流派;如以董其昌为首的“松江画派”，以沈周、文微明、唐寅、仇英为首的“吴门派“:以戴进、吴伟为首的“浙派”等。 山水（Ａ） 　　明代画家中董其昌、沈周及明末清初的龚贤三家较为重要，学习时应加以关注。 山水（Ａ） * 山 水 中南民族大学美术学院 罗彬 　　 现存最早的独立山水画是隋展子虔《游春图》。 山水画简述 现存最早的独立山水画是隋展子虔《游春图》局部。 山水画简述 东晋顾恺之《洛神赋》局部 绢本 设色 纵27.1cm 横572.8cm 　　五代两宋的山水画完成了“勾、皴、点、染、”等各种笔法的创造，从而基.本形成了山水画笔墨的完整体系。 山水(局部) 宋 佚名 山水画简述 山水画简述 各种皴法 　　五代的董源、巨然为南方山水画的代表，画法上对元代影响巨大并影响至今。 山水画简述 《潇湘图》（绢本设色　北京故宫博物院藏 纵50.2厘米 横140厘米 ）画的是江南景色。画中山峦连锦，云雾暗晦，山水树石都笼罩于空灵朦胧之中，显得平淡而幽深，苍茫而深厚。岸边船上有几组人物，远处坡下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨，清淡湿润，山石用笔点染，而山坡底部用披麻皴，显得浑厚滋润，江南山水的草木繁盛，郁郁葱葱俱得以表现。 巨然为僧人，是董源的亲授弟子其山水画轻岚淡泊，疏烟流云，多作高山大岭山顶矾头尤为突出，其皴笔多为长披麻，笔墨整洁有序。 山水画简述 《秋山问道图》台北故宫博物院 绢本 墨笔 纵165.2厘米，横77.2厘米 董源、巨然的作品以道和禅为审美境界，散淡幽远，纯净内敛。是后世文人画的楷模。 山水画简述 山水册(局部) 五代 董源 北宋的北方山水，善画全景式作品，气势雄伟，形神兼备。荆浩长期隐居在太行山的崇山峻岭中，开创了北方山水画派，所作山石或方或圆。皴染兼备。 山水画简述 荆浩《匡庐图 》 李成为山东人，多作丘岭平原景色。写象赋景，得其全胜。 晴峦萧寺图 宋 李成 山水画简述 溪山行旅 (局部) 宋 范宽 轴／绢本／浅设色画 纵 206.3 厘米　横 103.3 厘米 山水画简述 范宽（活动于十世纪），陕西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：善与山传神。 　　巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的瀑布直泄而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有范宽二字款。 范宽的山水画雄强朴厚，峻重壮美，其用笔如铁似钢，均直方硬，又如冰雹加雨，世称“雨点皴”所作树木多为双勾，苍郁朴茂。 雪山萧寺图(局部) 宋 范宽 山水画简述 山水画简述 《雪景寒林图》 范宽 北宋 绢本水墨 纵193.5厘米 横160.3厘米 范宽尤善用积墨法，从《雪景寒林图》中我